Том второй, стр. 170. О свете и тени, цвете и красках
...щей среды, которая внедряется между предметом и глазом; вовторых, когда предметы, освещающие названное тело, имеют в
себе какое-нибудь цветовое качество.
...освещена бесцветным источником света и которая при таком
освещении не видела бы другого предмета, кроме названного
светового тела. Этого никогда не случается видеть, разве только на предмете голубого цвета, который на очень высокой горе,
и так, чтобы он не видел другого предмета, был бы положен на
гладкой поверхности обращенным к небу, и так, чтобы солнце,...
.... Вначале Леонардо выставляет условием наилучшего
обнаружения истинного цвета предмета бесцветный свет, его освещающий. Затем условием того же считает свет одинаковой окраски с
цветом освещенного предмета. Это создает некоторую неуверенность
в его выводах.
Том второй, стр. 156157. О свете и тени, цвете и красках
Никакое прозрачное и блестящее тело не может показать
на себе тень, воспринятую от какого-нибудь предмета, как это
видно на тенях речных мостов, которые всегда бывают неви...
...они не появляются.
Блеск на предметах обнаруживается в стольких разнообразных положениях, сколько имеется различных мест, откуда его видно.
Если глаз и предмет стоят неподвижно, блеск будет пере...
...двигаться по предмету вместе со светом, его причиняющим; если же свет и предмет стоят неподвижно, блеск будет передвигаться по предмету вместе с глазом, его видящим.
Блеск зарождается на гладкой поверхности любого тела, и...
...что и зеркала. А так как все зеркала возвращают глазу то,
что они получают от противостоящих им предметов, то всякое
зеркало, имеющее предметом солнце, возвращает солнце в том
же цвете. А солнце покажется более сильным на темном фоне,...
Открытая местность, освещенная солнцем, будет иметь очень
темные тени от любых предметов, а тому, кто будет на нее смотреть со стороны, противоположной той, откуда на нее смо...
...ему близкими.
Но если ты посмотришь на предметы в том направлении,
в каком их видит солнце, местность тебе покажется без теней,...
Том второй, стр. 142143. О живописи и перспективе
...что и дыра, проделанная в доске, которая при рассматривании кажется черной. И предметы, видимые через воздух
светлый и темный, смешиваются в темноту.
Перспектива уменьшений нам показывает, что чем дальше
предмет, тем он становится меньше. И если ты будешь рассматривать человека, удаленного от тебя на расстояние выстрела...
Ash. I, 31 v.
Я говорю, что предметы кажутся малыми по форме потому,
что эти предметы далеки от глаза. Если это так, то между глазом и предметом должно быть много воздуха, а много воздуха
мешает отчетливости форм этих предметов; поэтому маленькие частицы этих тел будут неразличимы и невоспринимае...
...поступишь вопреки явлениям природы, твоей наставницы;
предмет становится маленьким вследствие большого расстояния между глазом и предметом, большое расстояние заключает в себе много воздуха, много воздуха образует собою плотное
тело, которое мешает глазу и отнимает у него маленькие частицы предметов.
Том второй, стр. 174175. О свете и тени, цвете и красках
...говорит, что поверхность всякого теневого тела причастна цвету противолежащего ему предмета. Следовательно, цвет
освещенного лица, имея в качестве противолежащего предмета черный цвет, будет причастен черным теням, и так же будет
с желтым, зеленым, синим и всяким другим цветом, ему про...
...в перспективе и как это видно на опыте с солнцем: все
предметы, ему противостоящие, причастны его свету и отражают его на другие предметы, как это мы видим на луне и других звездах, которые на нас отражают свет, данный им солн...
...что поверхность всякого затененного тела причастна цвету
противолежащего ей предмета. Однако следует искусно применяться к тому, чтобы теням зеленых тел противопоставлять
зеленые предметы, как, например, зеленый луг и подобное
подходящее [окружение], для того чтобы тень, будучи причастна цвету такого предмета, не выродилась и не показалась
тенью другого, не зеленого тела. Ибо, если ты поставишь красный освещенный предмет против тени, которая сама по себе
зеленая, эта тень покраснеет и даст такой теневой цвет, кото...
Свет огня все окрашивает в желтое; но это не будет так казаться, если для сравнения здесь нет предметов, освещенных воздухом; такое сравнение можно сделать под конец дня или же,
еще лучше, после утренней зари, а также если в темной комнате освещать предмет через одну щель воздухом, а через другую...
Том второй, стр. 134135. О живописи и перспективе
...другого, отскакивает обратно и к своей причине, и оттуда,
уменьшаясь, отскакивает к предмету второй раз, и потом возвращается, и так делает бесконечное число раз.
...множества других предметов, в нем находящихся, это ясно доказывается этими примерами, и каждое тело целиком представлено во всем воздухе и целиком в малейшей его части, все
предметы по всему воздуху и все в каждой малейшей части.
Каждый во всем и все в каждой части.
...линий, чтобы при помощи измерений доказать, насколько второй предмет меньше первого и насколько третий
меньше второго, и так постепенно вплоть до конца видимых
предметов. Я нахожу из опыта, что второй предмет, если он
настолько же удален от первого, насколько первый удален от...
...второй будет настолько же меньше первого. И если третий предмет, равный по размерам второму и третьему перед
ним, удален от второго настолько же, насколько второй уда...
Том второй, стр. 162. О свете и тени, цвете и красках
G. 37 r.
Все освещенные предметы причастны цвету своего осветителя.
Затемненные предметы удерживают цвет того предмета,
которые его затемняет.
Поверхность каждого тела причастна цвету противостоящего
ему предмета.
Цвета освещенных предметов отпечатлеваются на поверхностях друг у друга в стольких разных расположениях, сколько имеется различных положений этих предметов друг против друга.
Том второй, стр. 172173. О свете и тени, цвете и красках
Т. Р. 629.
Удаленный от глаза белый предмет чем больше отдаляется,
тем больше теряет свою белизну, и особенно когда его освещает...
...пространства, видимый сквозь белый слой освещенной воздушной оболочки Земли. Отсюда, чем темнее и отдаленнее предмет, тем
он нашему глазу кажется голубее, так как его отделяет от глаза более...
...освещенного воздуха, располагающегося между глазом и видимым предметом, — пропорции аналогичные тем, которые были им
установлены для линейной перспективы. Практически он полагает
возможным осуществить в живописи эту закономерность следующим образом. Во сколько раз предмет отдаленнее от глаз, во столько раз больше голубой краски следует прибавить к локальному цвету предмета. Открытия Леонардо в области воздушной перспективы
впоследствии сделались школьным правилом, создавшим в итальян...
Т. Р. 630.
Тени удаленных предметов тем более будут причастны синему цвету, чем они сами по себе будут темнее и отдаленнее.
...которая таким дождем лишена солнечного сияния. И у
предметов, видимых по ту его сторону, границы расплывчаты и непостижимы, а те предметы, которые ближе к глазу, более отчетливы; более отчетливыми будут предметы, видимые
в затененном дожде, чем в освещенном дожде, и это происходит потому, что предметы, видимые в затененном дожде, теряют только главные света, а те предметы, которые видны в освещенном дожде, теряют и свет и тень, так как освещенные ча...
Том второй, стр. 132133. О живописи и перспективе
...картиной и как следует рассмотри, согласуются ли друг
с другом то и другое подобие предмета. И прежде всего потому следует брать зеркало себе в учителя, и именно плоское зер...
...отношениях; именно, ты видишь, что картина, исполненная на плоскости, показывает предметы так, что они кажутся
выпуклыми, и зеркало на плоскости делает то же самое; карти...
...отделяющимся, нельзя обхватить руками, — то же и в зеркале; зеркало и картина показывают образы предметов, окруженные тенью и светом; и то и другое кажется очень далеко по...
А. 40 v.
Если ты хочешь изобразить предмет на близком расстоянии и
чтобы он при этом вызвал такое же впечатление, как и природ...
...той же высоте и в том же направлении, которые занял и ты, набрасывая [эти] предметы. Если ты поступишь так,
то произведение твое, при условии хорошего распределения...
...и тени, без сомнения вызовет впечатление действительности, и ты не поверишь, что предметы [эти] нарисованы. В обратном случае и не пытайся изобразить какую-либо вещь, не
приняв дистанцию по крайней мере в 20 раз большую, чем
наибольшая высота и ширина изображаемого предмета; тогда
произведение твое удовлетворит всякого зрителя независимо...
Том первый, стр. 170171. О движении естественном и насильственном
...хочет вечности, как показывает нам образ движения, запечатлеваемый в движущемся предмете.
«Импульсом» мы переводим Леонардов impeto, который в точности...
Глаз сохраняет в себе на известное время изображения светящихся предметов.
113...
Всякое впечатление (impressione) на некоторое время сохраняется в чувствующем его предмете, и то, которое более сохраняется в предмете, то было большей силы; также и то, которое было от менее сильного, сохраняется менее. В этом случае
называю я чувствующим тот предмет, кото рый посредством
какого-либо впечатления приводится в движение тем [предметом], который был раньше предметом нечувствующим и
который, хотя бы и двигался от самого начала своего бытия,...
Том второй, стр. 130131. О живописи и перспективе
...плоских зеркал своего учителя, который учит вас светотени и сокращениям каждого предмета; среди ваших красок есть
одна, более светлая, чем освещенные части зеркального образа такого предмета, и также среди этих красок находится некоторая более темная, чем любая темнота этого предмета; отсюда происходит, что ты, живописец, делаешь при помощи их
свои картины похожими на картины зеркала, когда они видимы одним глазом, так как два глаза охватывают предмет меньший, чем глаз.два глаза окружают предмет, меньший, чем глаз. — Леонардо знал
различие между монокулярным и бинокулярным зрением. Оно от...
Если ты хочешь видеть, соответствует ли твоя картина вся в
целом предмету, срисованному с натуры, то возьми зеркало,
отрази в нем живой предмет и сравни отраженный предмет со...
...обращалось на различные объекты, и последовательно
рассматривай сначала один предмет, потом другой, составляя
сборник из различных вещей, отборных и выбранных из ме...
...душе; они не только не хотят обращать внимание на различные предметы, но часто, при встрече с друзьями или родственниками, они, приветствуемые ими, их не видят и не слышат, и...
...самих себя, чем других. И это именно они упрекают живописцев, изучающих в праздничные дни предметы, ведущие к
истинному познанию всех свойственных произведениям при...
...любовь порождается великим знанием того предмета, который ты любишь, и если ты его не узнаешь, то лишь мало или совсем не можешь его любить; и если ты его любишь за...
Том второй, стр.83. Спор живописца с поэтом, музыкантом и скульптором
...он должен изобразить, и мера в написанных предметах, чтобы
они не были непропорциональными; но что он не одевается в...
...извинит тот, кто живет ею при посредстве дураков. Говорит поэт, что он описывает один предмет, представляющий
собою другой, полный прекрасных сентенций. Живописец го...
...властен сделать то же самое, и тем более, что он ставит собственный образ любимого предмета перед влюбленным, который, целуя его и обращаясь к нему с речью, часто делает то,...
.... Так пойди же ты, поэт, опиши красоту, не изображая живого предмета, и побуди ею людей к таким желаниям. Если ты
скажешь: я тебе опишу ад или рай и другие наслаждения или...
...[18].
Величина предметов: изменение видимой величины предметов в зависимости от расстояния 538...541, 547; неразличимость форм на далеком расстоянии 547, 548; величина предметов
и зрительный угол 537; зависимость
кажущейся величины предметов от
особенностей их поверхности [329], 541.
...на видимую форму и очертания предметов 737; воздух мешает отчетливости форм 548;
Том первый, стр.143. О мощи математики и о количественном изучении явлений
Удар, обладая кратчайшей, почти мгновенной жизнью, внезапно производит в противолежащем предмете свое великое и быстрое действие, которое кончено прежде, чем дойдет до основания ударяемого предмета; поэтому обнаружишь ты большее
расширение у вершины ударяемого предмета, нежели у основания его.
И если хочешь знать, насколько больше сила удара об ударяемый предмет в вер шине его по сравнению с основанием,...
Том второй, стр. 136137. О живописи и перспективе
...зависимость между интервалами-расстояниями и перспективным уменьшением предметов. В основном они могут быть
формулированы так: если расстояния предметов от глаза идут в
арифметической пропорции (1 : 2 : 3 : 4), то предметы уменьшаются в
гармонической пропорции:
Понимание текстов Леонардо затруднено его терминологией:
сначала он считает предметы по мере их удаления от глаза (I, II, III),
а затем от третьего назад к первому, считая теперь третий за пер...
Настолько теряется в правильном распознавании фигуры
предмета, насколько он из-за расстояния уменьшается в своих размерах.
А. 8 v.
Об уменьшении предметов от различных расстояний.
Второй предмет, удаленный от первого, как первый от глаза, будет казаться вдвое меньше первого, хотя бы оба были оди...
О степенях уменьшения. Если ты проведешь линию сечения на
расстоянии одного локтя от глаза, то первый предмет, отстоящий от твоего глаза на четыре локтя, потеряет ¾ своей величи...
Том второй, стр. 178179. О свете и тени, цвете и красках
...огнем и непрозрачным телом пусть будет поставлен предмет
ор, тень которого пересекается поверхностью в dn; теперь крас...
...как глаз наблюдает их в природе, и называет их ложными, так
как он цвет считает качеством, присущим предмету и неотделимым
от него. Свет и тень могут только либо способствовать, либо препятствовать восприятию этого присущего предмету цвета. У Леонардо, с
одной стороны, остро подмечены оттенки цветовых впечатлений от...
«поверхность всякого непрозрачного тела причастна цвету
противолежащего ему предмета». Отсюда следует, что части
лица, которые видят черные предметы и видимы ими, окажутся причастными этому черному, и поэтому тени будут темны...
...18.
Величина предметов: изменение видимой величины предметов в зависимости от расстояния [538...541, 547]; неразличимость форм на далеком расстоянии [547, 548]; величина предметов
и зрительный угол [537]; зависимость
кажущейся величины предметов от
особенностей их поверхности 329, [541].
...]; влияние воздуха на видимую
форму и очертания предметов [737];
воздух мешает отчетливости форм
[548]; влияет на цвет видимых предметов [598, 599, 721]; соотношение между
плотностью воздуха и яркостью цвета...
Том первый, стр.311. О распространении образов и о волнах
А. 19 v.
Звук голоса, ударяющийся о предмет, вернется к уху по линии,
имеющей наклон, равный наклону линии падения, т. е. линии,...
...], и делает этот звук наподобие видимого в зеркале предмета, который весь на всем зеркале и весь на каждой
части... Возьмем пример солнца: если ходишь по берегу реки,...
...и духовные движения после удара, производимого ими о
предмет, отскакивают назад под равными углами.
О телесных движениях. Я говорю, что голос эхо отражается
ударом к уху, как к глазу отражаются удары, производимые
о зеркала образами предметов. Так же, как подобия падают от
вещей на зеркало и от зеркала к глазу под равными углами, так...