Том второй, стр. 114115. Каким должен быть живописец
Т. Р. 499.
Как фигуры часто похожи на своих мастеров. Это происходит
потому, что суждение наше и есть то, что движет руку при создании очертаний данной фигуры с различных точек зрения,
вплоть до того, пока она не будет удовлетворять. А так как это...
...на их мастера; это много раз вызывало мое изумление,
так как я знавал живописцев, которые во всех своих фигурах,
казалось, портретировали самих себя с натуры, и в этих фигурах видны движения и манеры их творца. Если он быстр в разговоре и в движениях, то его фигуры также быстры; если мастер набожен, таковыми же кажутся и его фигуры со своими
искривленными шеями; если мастер не любит утруждать себя,
его фигуры кажутся срисованной с натуры ленью; если мастер
непропорционален, фигуры его таковы же; если он глуп, он
широко обнаруживает себя в своих исторических композици...
...до того, как оно станет нашим собственным суждением.
И именно так создала она всю фигуру человека, как рассудила,
что будет хорошо — с длинным носом или коротким, или курносым, — и так же определила его высоту и фигуру. И так велико могущество этого суждения, что оно движет рукою жи...
Общим недостатком всех итальянских живописцев является то, что узнаешь выражение и фигуру художника во многих фигурах, им написанных. Поэтому, чтобы избежать такой
ошибки, никогда не следует делать или повторять ни целых
фигур, ни их частей, если какое-либо лицо уже встречалось у
другого в [этом] историческом сюжете.
G. 19 r.
Прежде всего ты должен рассмотреть фигуры — рельефны ли
они, как этого требует место и свет, их освещающий: тени не...
....
Те фигуры окружены тенями, которые находятся посредине исторического сюжета, так как они затенены фигурами,
находящимися между ними и светом; с одной лишь стороны...
....
Во-вторых — чтобы рассеяние или же распределение фигур
было произведено в соответствии с тем событием, которое ты
хочешь изобразить в этом историческом сюжете. Третье — чтобы фигуры с непосредственной живостью имели в виду свои
частные цели.
Этими правилами следует пользоваться только для испытания фигур: ведь каждый человек в первой композиции делает какие-нибудь ошибки, а кто их не распознает, тот их и не...
Том второй, стр. 220221. О том, как изображать лицо, фигуру и одежды
Ash. I, 29 r.
Фигура недостойна похвалы, если она, насколько это только
возможно, не выражает жестами страстей своей души.
То движение, которое задумано как свойственное душевному состоянию фигуры, должно быть сделано очень решительным и чтобы оно обнаруживало в ней большую страсть
и пылкость. В противном случае такая фигура будет названа
дважды мертвой: мертвой, так как она изображена, и мертвой...
Т. Р. 376.
Если фигуры не делают жестов определенных и таких, которые членами тела выражают представление их души, то фигуры эти дважды мертвы: мертвы преимущественно потому,
что живопись сама по себе не живет, она — выразительница...
...у живых, а еще много бóльшим — у изображенных фигур. Если им не поможет их творец жестами, определенными и соответствующими намерению, которое ты предполагаешь в таких фигурах, то о такой фигуре будут судить
как о дважды мертвой, то есть мертвой, так как она не живая,...
Том второй, стр. 218219. О том, как изображать лицо, фигуру и одежды
Следует пользоваться таким освещением, какое давало бы и
то место природы, где задумана твоя фигура. То есть если ты
задумал ее на солнце, то делай темные тени и большие освещенные пятна и отчеканивай тени всех окружающих тел на
земле; если же фигура при пасмурной погоде, то делай малое...
...от светов к теням и у ног не делай никакой тени; если фигура будет в доме, то делай большое отличие от светов
к теням, а также тень на земле; если ты изображаешь там за...
...и чем больше они удаляются от тела, тем делай их более
обширными и бóльшими; и если эта фигура освещена отчасти огнем и отчасти воздухом, то делай, чтобы та часть, кото...
...освещена огнем, была почти красной, похожей на огонь.
И прежде всего делай так, чтобы твои написанные фигуры
имели свет большой и сверху, то есть та живая, которую ты...
Ash. I, 20 r.
Делай фигуры с такими жестами, которые достаточно показывали бы то, что творится в душе фигуры, иначе твое искусство
не будет достойно похвалы.
А. 43 r.
О статуе. Если ты хочешь сделать фигуру из мрамора, то сделай раньше такую же из глины. Когда ты ее закончил и высушил, то помести ее в ящик, который был бы способен — после
того, как ты вытащишь фигуру из этого места, — принять мрамор, в котором ты хочешь высвободить фигуру по образу глиняной фигуры. Затем, после того как ты поместил глиняную
фигуру внутрь этого ящика, ты должен взять палочки, которые точно входили бы в его дырки, и пропихивай их настолько...
...коснулась фигуры в различных местах, а те части этих палочек, которые остаются вне ящика, окрась в черный цвет. И сде...
...образом, чтобы они совпадали по твоему усмотрению.
Потом вытащи из этого ящика глиняную фигуру, и помести
туда свою глыбу мрамора, и настолько снимай мрамор, чтобы...
...снимать долотом с большой легкостью.в котором ты хочешь высвободить фигуру... — см. примеч. к 477.
792...
Том второй, стр. 158. О свете и тени, цвете и красках
...близкие вещи покажутся отдаленными и неясными по фигуре.
Вещь, которая освещена бессолнечным воздухом, будет бо...
...светами и тенями настолько неощутима для человеческого
глаза, что совершенно теряется фигура ве щи и она видна только острому зрению ночных животных.
И ты, живописец, занимающийся историческими сюжетами,
делай так, чтобы твои фигуры были настолько разнообразны
в тенях и светах, насколько разнообразны предметы, их соз...
Для усиления рельефности в картине имей привычку класть
между изображенной фигурой и той видимой вещью, которая получает ее тень, луч яркого света, отделяющего фигуру от затененного предмета. А на этом предмете изобрази две
Этюд головы для «Битвы конницы». (Будапешт)
Том второй, стр.181. О свете и тени, цвете и красках
...дает предпочтение комнатному освещению, создающему мягкие дымчатые тени, подчеркивающие рельеф фигуры, но в то же
время признает, что при изображении в живописи открытой мест...
T. P. 86.
Фигуры каждого тела принуждают тебя брать то освещение,
при котором ты задумал изобразить эти фигуры; если ты, например, задумал такие фигуры в открытом поле, то они должны быть окружены большим количеством света, когда солнце
скрыто; если же солнце видит данные фигуры, то тени их будут чрезвычайно темны по отношению к освещенным частям...
Том второй, стр.213. О том, как изображать лицо, фигуру и одежды
...фигура. И если ты хочешь сделать фигуру, которая показывала бы собою изящество, ты должен делать члены тела строй...
В этом отрывке Леонардо формулирует чрезвычайно важный закон
изображения фигуры, известной в художественных мастерских как
figura serpentinata. Ломаццо, более других теоретиков испытавший
на себе влияние взглядов Леонардо, почти в тех же словах описывает положение фигуры («Трактат», VI, гл. 4), но утверждает, однако, что Микеланджело первый дал этот образец и привел его в связь с...
...дал однажды это наставление живописцу Марко да Сиена, своему ученику, что он всегда должен делать фигуру piramidale, serpentinata et moltiplicata per uno, doi e tre. В этом, мне кажется, заключа...
Том второй, стр. 208209. О том, как изображать лицо, фигуру и одежды
...скотоподобен, то фигуры твои будут казаться такими же и неосмысленными, и подобным же образом каждая часть, хорошая или жалкая, какая есть в тебе, обнаружится отчасти в твоих фигурах.
652...
...то отметь это и хорошенько остерегайся применять ее в тех фигурах, которые тобою компонуются, ибо это
общий порок живописцев, что им нравятся и что они делают...
...и кто такого разнообразия не учитывает, тот всегда
делает свои фигуры по шаблону, так что кажется, будто все это
сестры, а это заслуживает всяческого порицания.
Я говорю: всеобщие меры должны соблюдаться в длине фигур, а не в толщине, так как это одно из похвальнейших и удивительнейших явлений среди творений природы, что ни в...
...и ты.
Если ты все же захочешь делать свои фигуры по одной и
той же мере, то знай, что их не отличишь одну от другой, чего...
Т. Р. 109.
Живописец должен делать свою фигуру по правилу природного тела, которое, по общему признанию, обладает похваль...
...или мало — от этой вышеназванной похвальной фигуры. Узнав это, он должен защищаться всем своим обучением,
чтобы в создаваемых им фигурах не впадать в те же самые недостатки, которые свойственны ему самому. И знай, что с этим...
...изучить недостатки, свойственные тебе, и избегать их в
тех фигурах, которые ты компонуешь.
506...
Том первый, стр.131. О мощи математики и о количественном изучении явлений
Квадратура сектора lv. Придай треугольник аbс к сегменту
bcd и раздели его на секторы, как показано на 2-й фигуре ghik;
затем разъедини углы секторов друг от друга так, чтобы расстояние меж этими углами было равно выпрямленным основаниям этих секторов. Затем придай секторам 3-й фигуры rstv
столько же секторов, то есть равновеликую им площадь, и ты
образуешь четырехугольник nmop. Когда четырехугольник
4-й фигуры будет образован, отними половину, и ты отнимешь
приданные секторы; и останется величина, равная 2-й фигуре ghik, которая будет квадратной. Далее ты отнимешь от этого квадрата столько, сколько занимает площадь треугольника...
Том второй, стр. 182. О свете и тени, цвете и красках
...то прием твой пуст и фальшив.
Если же твоя фигура находится в темном доме и ты видишь ее снаружи, то у такой фигуры темные и дымчатые тени,
если ты стоишь на линии освещения; такая фигура прелестна и приносит славу своему подражателю, так как она чрез...
.... Это рассказ в контурах и красках, где каждая из
тринадцати фигур живет своей глубочайшей внутренней и
внешней жизнью, во всем разнообразии душевной полноты и...
...движение тел, расходящееся в обе стороны от центральной
фигуры Иисуса, или формальные приемы композиции, четыре малых треугольника, образуемых каждыми тремя апостольскими фигурами, изобретательнейшие тонкости перспективы, воздуха, света, с этим столом, выдвинутым на пер...
Том второй, стр. 202203. О том, как изображать лицо, фигуру и одежды
С. А. 139 r. (d).
Картины или написанные фигуры должны быть сделаны так,
чтобы зрители их могли с легкостью распознавать состояние...
...цели и намеренью, то есть, когда ты делаешь свою фигуру, чтобы ты хорошенько подумал, что´ она такое, а также о том,
что´ ты хочешь, чтобы она делала.
Чтобы быть хорошим расчленителем поз и жестов, которые могут быть приданы обнаженным фигурам, живописцу необходимо знать анатомию нервов, костей, мускулов и сухожилий,...
...это делают многие, которые, чтобы показаться великими
рисовальщиками, делают свои обнаженные фигуры деревянными и лишенными прелести, кажущимися смотрящему на...
...должны соблюдаться в длине фигур, а не в толщине [654]; о пропорциях человеческого тела должна бы...
...не должен наделять изображаемые
им фигуры пропорциями, присущими
ему самому [505]; измерение пропор...
...на изображаемые фигуры [652]; пропорциональность в музыке и живописи [473...475, 536].
Том второй, стр. 96. Спор живописца с поэтом, музыкантом и скульптором
...и покой. Скульптор должен обсуждать только тело, фигуру, место, движение и покой. О мраке и свете он не заботится,
так как природа сама порождает их в его скульптурах; о цве...
...перспективой цветов, изменяющихся на различных расстояниях от глаза в цвете и в отчетливости своих границ и фигур.
Итак, скульптура требует меньше рассуждений и вследствие
этого требует для ума меньше труда, чем живопись.камень, торчащий за пределами фигуры... — Мысль о том, что
скульптура потенциально заключена в необработанной глыбе и что...
Том второй, стр. 68. Спор живописца с поэтом, музыкантом и скульптором
...разрабатываться без линий. В эти линии заключаются все
разнообразные фигуры тел, созданных природой, без них искусство геометрии слепо.
И если геометрия сводит всякую поверхность, окруженную линией, к фигуре квадрата и каждое тело к фигуре куба,
а арифметика делает то же самое своими кубическими и квад...
Том первый, стр. 268269. О зрении, свете, тепле и Солнце
Наука живописи распространяется на все цвета поверхностей
и на фигуры тел, облекаемых ими, на близость их и удаленность, с подобающими степенями уменьшения в зависимости...
...расстояниях.
Фигуры тел. — Как видно из других отрывков, термин применяется и к двухмерным, и к трехмерным образованиям (фигура квадрата, фигура куба).
275...