...самой индивидуалистической эпохой, и это вполне выразилось
в книжных шрифтах, созданных художниками. К тому же они ничуть
не лучше своих предшественников — классических шрифтов, качество
которых, безусловно, выше.
И все же классические шрифты (Вальбаум, Дидо, Бодони и т. д.) нельзя использовать в наше время в качестве текстовых. Они вызывают ро...
...вряд ли их опять вытащат на свет божий.
Из имеющихся в типографиях антиквенных шрифтов нового времени самыми совершенными мне кажутся скромные работы неизвестных резчиков: Сорбонна, северная антиква, французская антиква и др.
В свое время они поработали лучше, чем шрифты книжных художников. Эти три шрифта и их варианты я считаю лучшими основными
шрифтами предвоенного времени
*
...признаков, то есть, в хорошем смысле слова, скучны. Поэтому
если для текстового шрифта нет подходящего гротеска и приходится
набирать антиквой, то следует выбрать эти шрифты.
О выразительности шрифта
Энтузиастов гротеска, продвигающих его в качестве современного
шрифта, часто упрекают в том, что этот шрифт невыразителен.
Выразительны ли другие шрифты? Входит ли вообще в задачу шрифта выражать «духовное»?
И да, и нет. Ни готический шрифт (текстура), ни гротеск не несут в себе никакого эмоционального содержания, которое в обществе наивно
приписывается почти всем шрифтам. Только нынешнее огромное разнообразие шрифтов, возникших благодаря болезненному эклектизму предвоенных лет и выражавших лишь творческое бессилие, могло
привести к ложному представлению, будто бы готический шрифт проникнут покоем, торжественностью, религиозностью, а курсив, наобо...
...ЯН ЧИХОЛЬД. Текстовая афиша. Черный и красный шрифты на серебряном фоне
документы одной эпохи, вне зависимости от их жанра и типа, пишутся или печатаются одним и тем же шрифтом или двумя родственными
формами шрифта. Хотя для готики характерны религиозность и торжественность, а для рококо (если говорить о господствующих клас...
...на с. 23).
Любой шрифт, и типографский в особенности, в первую очередь выражает свое время, так же, как любой человек — символ своего вре...
...ШрифтШрифты, форма которых искажена орнаментом, прибавленным к скелету буквы (засечки у антиквы, ромбы и росчерки-хоботки во фрактуре), не соответствуют нашему стремлению к ясности и чистоте. Из всех
шрифтов прошлого к духу нашего времени подходит только
так называемый гротеск, или рубленый шрифт (правильно было бы называть его «скелетный шрифт»).
Тут дело не в моде, а в том, что гротеск соответствует общим тенденциям нашего времени, в частности архитектурным. Недалеко то время,
когда мы откажемся не только от шрифтов, созданных художниками
(часть из них уже постигла эта участь), но и от «классических» шрифтов,
как мы уже отказались от вычурной мебели 1880-х годов.
Разумеется, существующие сегодня гротескные шрифты еще не полностью соответствуют требованиям, предъявляемым к совершенным
шрифтам. Специфические особенности этого шрифта пока совсем
не разработаны. Формы (особенно строчных букв) слишком привязаны к гуманистическому минускулу. Недостаток большинства новых
гротескных шрифтов, созданных художниками (например, таких как
гротеск Эрбара и Кабель), по сравнению с безымянными старыми гротесками, состоит в индивидуально-модифицированных линиях, что
ставит их в один ряд со всеми остальными шрифтами, разработанными художниками. В качестве текстовых шрифтов они немногим лучше
старых гротесков. Значительный шаг вперед — это Футура Пауля Реннера.
До сих пор все усилия по созданию современного шрифта были направлены на «улучшение» гротеска. Всем этим попыткам не хватало...
...прежнем смысле этого слова.
Я думаю, что невозможно в одиночку создать шрифт нашего времени,
свободный от проявлений индивидуальной творческой манеры. В его...
...штриха строчной t. За ним, если ничего лучше не нашлось, следуют «живописные» брусковые шрифты (тонкие, жирные и т. д.). Края...
...точные, четкие формы жирной антиквы, альдовских и староегипетских шрифтов смотрятся лучше, чем другие антиквы.
В принципе, следует ограничиваться этим немногочисленным набором шрифтов, но это не значит, что печатник, у которого нет гротесков вообще или их слишком мало, не может с помощью других шрифтов выполнить современную типографскую работу. Но, безусловно,
при этом нужно помнить, что гротеск всегда предпочтительнее и луч...
...-книгопечатников к старым орнаментированным буквам. Впрочем, иногда эти старые шрифты могут найти новое применение в современной типографике: например, в шуточных работах, когда нуж...
....) Если кто-то питает особую привязанность к фрактуре, канцелярскому шрифту XVI века, и никак не может с ним расстаться, то не нужно его уродовать, группируя текст в соответствии с композиционными
принципами нашего времени, которые ему никак не подходят. Фрактура, равно как и готический шрифт, и швабахер, — настолько чуждые
нам шрифты, что совершенно невозможно использовать их как формообразующий элемент в современной типографике.
Подчеркнуто национальный, индивидуальный характер фрактуры и
таких же национальных шрифтов других народов (например, русский
или китайский шрифты) противоречат сегодняшнему интернациональному объединению народов и когда-нибудь непременно исчез...
*
Цепляться за них — это делать шаг назад. Латинский шрифт — международный шрифт будущего. Конечно, должны произойти еще весьма
значительные перемены, чтобы этот шрифт стал соответствовать экономическим условиям нового времени, современным и даже будущим...
Сомнения возникают не только насчет фрактуры, но и по поводу других латинских шрифтов (например, рукописных, орнаментированных,
Экмана и т. п.), поскольку их особая форма приковывает взгляд. Дета...
...ведь типографика не может быть самоцелью. Естественно, возможно пародийное применение таких шрифтов, о чем мы уже
говорили выше.
Современный гротеск лишь с оговорками подходит для использования в качестве текстового шрифта. Не может быть и речи о жирном
начертании, потому что жирный гротеск плохо читается в сплошном...
...текста. Таким гротеском набрана эта книга; тем самым я хотел доказать, что этот шрифт является вполне удобочитаемым. В остальном же
он требует различных доработок. Несмотря на это, я предпочитаю его
всем антиквенным шрифтам. (Этот конкретный гротеск я выбрал, потому что он имелся в типографии.)
Гротеск редко используют в качестве текстового шрифта. Главная причина — его почти везде не хватает. Из-за этого редко встречаются книги
и другая печатная продукция, набранные целиком гротеском, как эта
книга. Обычно гротеск используют только как выделительный шрифт,
а основной текст набирают хорошей антиквой.
Во всех шрифтах, созданных художниками, явно выражена оригинальная манера, не соответствующая новым общественным установкам,
поэтому эти шрифты не годятся для оформления современной печатной продукции. Период от начала ХХ века до Первой мировой войны
* В России, Турции и Китае на государственном уровне обсуждается возможная замена национальных шрифтов латинским. В Германии же, наоборот, на вокзалах надписи латинским шрифтом заменили на готические (иностранцы их практически не могут
прочесть). Вот такой «прогресс»!
...целью самовыражение, кроме первых десятилетий нашего века. Разные виды шрифтов объясняются различиями в восприятии формы в разные эпохи. Любой пуансонист хочет вырезать литеру как мож...
.... Изменились представления о том, как должен выглядеть хороший шрифт.
Благодаря эклектизму, господствовавшему в предвоенное время, мы
могли попробовать все виды шрифтов различных эпох и увидеть их
недостатки. В то время появилась наивно-дилетантская идея, что кни...
...старинные издания. Это относится, конечно, не только к шрифту, но ко всем элементам построения, и к иллюстрациям, и к переплету и т. д. В отличие от нашего времени прежние эпохи всегда осознава...
Замечательный типограф, пуансонист Унгер, создавший фрактуру Унгера (около 1800 года), считал швабахер уродливым шрифтом и ввел
во фрактуре выделения разрядкой (раньше они набирались швабахе...
Знатоки искусства могут оценить качество старого швабахера; мы видим в нем совершенный шрифт своего времени, но мы не можем использовать этот шрифт XV века сегодня, он слишком устарел. Это относится и ко всем историческим шрифтам. Мы тоже должны найти шрифт,
который бы выразил нашу эпоху. Наше время отличается общим стремлением к ясности, правде и чистоте. Поэтому проблему шрифта необходимо решать иначе, чем раньше. Нам требуется ясность и четкость...
...удовлетворяет этому требованию, поэтому его можно использовать как основу для создания шрифта нашего времени. Характер эпохи...
...на главном, — это суть нашего времени. К такой выразительности надо стремиться, но не создавать специальные шрифты для рекламы парфюмерных фабрик и модных магазинов или для лирических излияний. Пуансонисты прежних времен никогда не ставили перед собой задачу создать шрифт для особых потребностей. Поэтому
лучшие шрифты — те, что годятся для всего, а худшие — те, которыми можно набирать только визитные карточки или сборники песен.
Хорошая буква должна выразить себя так четко и ясно, как только возможно, «высказать» себя как можно лучше. А хороший шрифт стремится только к высшей степени ясности и четкости.
...изменения, но при любых обстоятельствах он должен быть
исходной формой для будущего шрифта.
Дальнейшая разработка оригинальных выразительных возможностей
шрифта ничего не даст типографике. Это противоречит ее сути, потому что мешает ее главной задаче — точному, предельно ясному сооб...
...правописания существительных с заглавной буквы?
Антиква и ее упрощенная форма (гротеск) — неоднородные шрифты:
они составлены из двух разных алфавитов. Это объединение произошло только в XV веке. Большие, или прописные, буквы (маюскул) — это
конструктивный древнеримский шрифт начала нашей эры, римский
капитальный шрифт, который высечен на архитектурных сооружениях. Маленькие, или строчные, буквы (минускул) относятся ко времени...
...который писался пером, с верхними и нижними выносными
элементами. Сначала этот шрифт тоже был самостоятельным. Больших
букв в нем не было. Только во время Возрождения два вида шрифта —
римский капитальный и каролингский минускул — были объединены
и получился один шрифт, антиква. Этим объясняются стилевые различия между прописными и строчными буквами, особенно заметные...
...первым сделал рекламную фотограмму. Его фотограмма для рекламы чернил «Пеликан» — замечательная работа. Даже шрифт сделан
механически-фотографическим способом...
.... Автор стремился создать композицию при помощи элементарных средств,
поэтому он воспользовался не выполненным специально, а стандартным шрифтом.
Гротесковых шаблонных шрифтов еще нет в продаже, поэтому он и выбрал антикву.
ЭЛЬ ЛИСИЦКИЙ. Рекламная...
Типограф, которому требуется включить фотографическое клише в
набор, должен в первую очередь решить, какой шрифт ему выбрать
в этом случае. Художники довоенного поколения пытались найти решение, но не смогли, — я уже писал, что они не принимали фотографию, поэтому заранее воспринимали любое соединение шрифта и фотографии как компромисс.
...контраст между иллюзорно трехмерным изображением на фотографии и плоскостной формой шрифта создает столь сильное воздействие современной типографики на читателя.
Раньше главный вопрос о выборе шрифта, соответствующего фотографии, пытались решить странным образом: чаще всего выбирали
шрифт, который выглядел серым, или просто серый шрифт. Это были
очень тонкие, светлые литеры или шрифты своеобразных очертаний.
Как и в других областях, здесь исходили из внешнего подобия элемен...
...из элементарных современных форм, и тут нет никаких проблем со шрифтом (потому что по необходимости уже выбран гротеск),
фотоклише тоже используется как элементарное изобразительное...
...к которой ошибочно стремились раньше, и не своеволие, потому что есть только одна объективная форма шрифта — гротеск, и только одно объективное изображение окружающего мира — фотография.
Индивидуалистическая форма графики (рукопись — рисунок) сменяется сегодня коллективной формой (типографский шрифт — фотография).
...стилистику Возрождения, двум видам готических шрифтов (текстуре и швабахеру) соответствовали антиква, сегодня называемая медиевальной, и курсив, созданный Альдом Мануцием на ос...
...Винцент Рокнер разработал на основе текстуры немецкий ренессансный шрифт — фрактуру. Это была удачная попытка сделать неуклюжие готические литеры гибкими и элегантными, как того требовала новая эпоха. Этот шрифт, относящийся к эпохе немецкого Возрождения, по своей сути является барочным (подобно тому, как поздняя...
.... Барочный характер фрактуры проявляется в изломанных, витиеватых линиях основных шрифтов, «хоботках» прописных букв и даже
в правописании того времени (которое и сегодня является официаль...
Попытки преобразовать фрактуру стали появляться лишь к концу XVIII века. Кроме Германии, этот шрифт почти нигде не использовали (или
очень быстро от него отказались). Во времена Возрождения, барокко
и рококо книги, набранные фрактурой, выглядели почти так же, как
напечатанные антиквой, отличие было только в шрифтах. В обоих случаях построение текста было симметричным, но из-за особенностей...
...и антиквой, начали менять формат и стали светлее за счет увеличения интерлиньяжа, уменьшения шрифта и размера заголовков.
Примерно к концу XVIII века пуансонисты Дидо, Бодони, Вальбаум и дру...
...антикву. В этот период в Европе предпочитали латинские шрифты, что было вызвано не только их четкостью, но и модой на французское рококо в так называемых «культурных» странах. Под влиянием Европы и в России в начале XVIII века Петр I изменил церковнославянские (кириллические) формы шрифтов, приблизив их к латинской антикве. Выдающиеся немецкие типографы уже тогда чувствовали,...
...асимметричного расположения подписей).
Самый подходящий шрифт для заголовков и подписей — полужирный
и жирный гротеск. Благодаря четкости и точности этот шрифт является вполне современным и лучше всего соответствует фотографи...
...точнее.
К сожалению, почти везде в качестве основного шрифта используется фрактура. Хороший пример подает газета «Дас иллюстрирте блатт»
...выиграла. Есть еще один аргумент в пользу гротеска как выделительного шрифта: это единственный шрифт, который по-настоящему
подходит к фотографии, поскольку и гротеск, и фотография обладают внутренней объективностью. Росчерки и завитки фрактуры — канцелярского шрифта XVI века — не соответствуют нашему времени и совершенно не подходят для такой современной формы печатного издания, как иллюстрированный журнал. Так как пока не существует гротеска, который бы хорошо подходил в качестве текстового шрифта, то
надо брать антикву — по простоте этот шрифт следует за гротеском.
Функциональные и точные антиквенные шрифты (Гарамон, Бодони,
французская и северная антиквы, Сорбонна и др.) гораздо лучше всех
акцидентных и нарисованных художниками шрифтов, потому что их
форма не влияет на смысл.
...не выделяется неожиданным цветом бумаги или шрифта. Использование этого устаревшего шаблона ведет к тоскливому однообразию.
К тому же обязательная рамка вокруг текста съедает часть пространства листа. Из-за этого приходится использовать шрифты меньших кеглей, а из-за наличия рамки они кажутся еще мельче. Может быть, пер...
Без сомнения, для плаката подходит только самая четкая форма
шрифта — гротеск. Кроме того, пожалуй, годятся египетские шрифты,
жирная антиква или альдины. Фрактура, готический, курсив и схожие
шрифты сразу исключаются, как неудобочитаемые. Но иногда с помощью этих шрифтов можно пародировать содержание (обозначить национализм готическим и фрактурой, страстные чувства — смешным
* Предвоенное поколение художников противопоставило кое-как набранным типографическим плакатам плакат с экстравагантными рисованными шрифтами, которые
бросались в глаза благодаря причудливой форме букв. Создание таких плакатов за...
...эффекта с помощью претенциозных, особенных (то есть плохо читаемых)
шрифтов — это наивная ошибка.
...тем, что прописные буквы сначала будут продолжать применяться —
как отдельный вид шрифта.)
Сомнительно, что нынешняя форма строчных букв (в том числе гро...
...из строчных букв детали, характерные для письменного шрифта, и сделать их форму по-настоящему типографичной.
И немецкой орфографии для того, чтобы стать действительно современной, нужны большие изменения, что, в свою очередь, повлияет
на проектировку шрифтов. Прежде всего необходимо избавиться от
слишком сильного гнета филологии, создать самостоятельные знаки...
...без нее не может обходиться литература.
Разумеется, такой переворот в правописании и шрифте произойдет
не сегодня-завтра, но его время, несомненно, придет. Развитие культуры и каждый отдельный человек, сознательно или бессознательно,
приближают этот переворот. Поэтому шрифт будущего может быть
создан только коллективом, а не одним человеком.
Показательно, что одна из лучших новых книг о языке, шрифте и орфографии написана не художником или филологом, а инженером — это
«Язык и шрифт» доктора В. Порстмана. Каждый, кто интересуется этой
проблемой, должен прочесть эту книгу.
...новой стилизации. Необыкновенно одаренный, но, к сожалению,
рано умерший последователь стиля модерн Экман создал шрифт, соединявший в себе фрактуру и антикву. В нем чувствуется влияние каллиграфии кистью и природных форм. Вскоре после этого Беренс спроектировал свой готический шрифт для словолитни «Клингспор». Ранние работы Виейнка (жирный курсив Рекламе и Трианон) сделаны...
...классического периода — начала XIX века. Классические
шрифты были заново открыты Карлом Эрнстом Пёшелем
*
...работу проделало издательство «Инзель» и Отто
Юлиус Бирбаум. Вместо плохих шрифтов, имитировавших старые, стали применять настоящие исторические шрифты. Художники-шрифтовики занялись изучением этих форм: после «бури и натиска» модерна...
...основателем этого традиционалистского направления. Конечно, Хегнер наиболее
последовательно применял старинные шрифты, но он начал печатать их лишь после
войны. Классические шрифты (фрактуру Унгера, антикву Вальбаума, фрактуру Брайткопфа) вновь стали применять уже около 1911 года. (Здесь и далее внизу страницы...
...ки развития в шрифтах, — антиква Тимана, Рациолатайн, готический
шрифт Тимана, антиква Вайса. До самой войны в пробах шрифтов
в словолитнях еще существовал блочный набор, правда, в смягченных
формах. Классические шрифты, применявшиеся все шире, требовали
соответствующего классического способа набора, то есть «распадаю...
...добиться результатов, соответствующих историческим изданиям по
формальным критериям. И кроме того, шрифты создавались в нужном
количестве. Но отличие современных изданий от их классических об...
КАРЛ ЭРНСТ ПЁШЕЛЬ. Титул катало га шрифтов. Черный и оранжевый...
...скоро все остальные разделы тоже будут печататься антиквой. Еще
не пришло то время, когда основным шрифтом станет гротеск. Да и не
разработаны пока еще подходящие формы этого шрифта. Но гротеск
замечательно подходит на роль выделительного шрифта. В некоторых
приложениях к газете «Франкфуртер цайтунг» его с успехом применя...
В тех разделах, которые печатаются фрактурой, в качестве выделительного шрифта используют фрактуру Бернарда или подобный фрактурный шрифт. С этим я в принципе не согласен. И уж совсем непонятно,
когда в заголовках газеты «Франкфуртер цайтунг», подражая шрифту в названии газеты, используют допотопный готический, который
вообще нельзя прочесть. Эти иероглифы можно расшифровать лишь...
...стали книги без обильных украшений, но похожие на старинные благодаря старинным или стилизованным шрифтам. Однако,
как я уже отмечал, сейчас печатная продукция не ограничивается толь...
...военного времени придерживались мнения, что «тональное» клише фотографии не гармонирует с четкостью «черно-белого» шрифта.
Они считали, что растровое клише заменит ксилография или хотя бы...
...книг. Некоторые из них под воздействием новых американских
шрифтов проектировали шрифты, имитирующие случайные штрихи
кистью (шрифты Бернхарда, Ло, Гласса и другие подобные).
Сегодня картина типографики определяется множеством разнородных влияний. Производство шрифтов, изобретение новых «литер»
превратилось в бессмыслицу. Безо всякого плана проектируются, на...
...кеглей шрифта (обычно их должно быть три, максимум пять). Помимо прочего, так упрощается работа. Различие в кеглях может быть зна...
...фоном. Белые участки бумаги — такие же равноценные элементы композиции, как черные шрифты и плашки. Этим Новая типографика обогатила печатное искусство, доба...
...форм. Само собой разумеется, что с логической точки зрения важен только шрифт.
Стремление к максимальному контрасту черных участков шрифта
и белых плоскостей фона часто ведет к сильному разграничению —
Новой типографики нередко почти не ограничены. Конечно, в большинстве случаев шрифт нельзя печатать на самом краю листа, инаС. 23...
...обычно располагают в край листа, потому что им, в отличие от
шрифта, не нужно расстояние от края, и только так можно добиться
максимальной интенсивности их воздействия. И клише, при условии...
...размером с пачку папирос, в обложке из черного картона с белыми заголовками. На корешке — известная издательская марка. Шрифт
внутри книги — прописные буквы так называемого конструктивного...
Столь же высоко я оцениваю издание тех же Венских мастерских , правда вышедшее много позже, со шрифтом и типографикой К. О. Чешки.
Шрифт, который назван его именем, спроектирован около 1912 года.
Это единственный из всех оригинальных шрифтов, созданных художниками до и после войны, который основан не на стилизации истори...
...концевые закругления которого нарезаны в форме спиралей.
По точности орнамента и самого шрифта эта работа приближается к
нашим представлениям. Чешка не использовал фотографий.
...одной странице три или четыре разных цвета, а в случае необходимости двадцать разных шрифтов.
Например: курсив для сходных и быстрых ощущений, которые сме...
...с большой буквы только начало предложения и имена собственные. Сочетание двух столь различно построенных шрифтов кажется
некрасивым с эстетической точки зрения. Поэтому многие художники...
Во Франции в последнее время появилось много примеров использования минускульного шрифта как самостоятельного (см. объявление
на с. 87), главным образом для сообщений, касающихся моды и для...
...стенографии или для слепых), потому что изменение основных
форм нашего шрифта практически невозможно. Итак, остаются оба
вида шрифта — большие и маленькие буквы. Сделать выбор между ними нетрудно, потому что большие буквы отпадают сразу из-за плохой...
...выносным элементам слово можно быстро распознать. Если бы
все перешли на один шрифт (то есть на использование только строчных букв), это имело бы серьезное значение для экономики — высво...
...уменьшилась бы нагрузка на память, облегчилось бы рисование,
нарезка и отливка шрифтов, упростились бы наборные кассы и техники набора и т. д.).
Вместе с экономически выгодной унификацией шрифта и орфографии мы получили бы стилистически безупречную форму шрифта —
минускул. Так что экономические преимущества совпадают с фор...
Пока не нужны никакие изменения правописания, кроме отмены понятий прописных и строчных букв. Все существующие шрифты могут
использоваться, только прописные упраздняются. (Можно согласиться...
Примечательно, что Петер Беренс в некоторых из оформленных им
книг использовал гротеск в качестве основного шрифта. И в Голландии представители стиля модерн, с которым прямо и непосредственно связаны Ауд, Мондриан и Дусбург, с самого начала в качестве основного шрифта использовали гротеск (правда, поначалу искаженный). В обоих случаях к этому шрифту пришли потому, что искали
простейшую, первоначальную шрифтовую форму. Сторонники кон...
...на какой-то период вернулось подражание историческим шрифтам, правда, на более высоком уровне. Это движение началось с шрифта Трианон, разработанного Виейнком. На выставке
«Бугра» в 1914 году, а также на международной выставке книжного...
Первый шаг на пути к хорошему журналу — выбор хорошего шрифта. Тут подойдут хорошие современные антиквы, например северная,
французская, Сорбонна, а также настоящие классические шрифты, например Гарамон, Баскервиль, Дидо, Бодони и обычная медиевальная...
Нужно избегать давно устаревшей фрактуры и всех без исключения
оригинальных шрифтов, созданных художниками.
Из выделительных шрифтов для титула, колонцифр и т. д. предпочтительнее всего жирный или полужирный гротеск, который, будучи ясным и четким, сильно контрастировал бы с основным шрифтом.
Заголовки разделов лучше располагать не по центру, а с выключкой...
...трудно. Единственный возможный путь — это ограничить
виды шрифтов одним кеглем основного шрифта (либо антиквы, либо обыкновенного гротеска) и максимум тремя кеглями выделительного шрифта (жирного гротеска или жирной антиквы). Чтобы в целом
они производили хорошее впечатление, можно не учитывать нелепые...
...— лишний, слишком много видов
шрифтов и кеглей (целых семь!), неудачная симметричная композиция, затруд...
...благодаря отсутствию орнамента,
четкому шрифту, меньшему количеству
кеглей (всего пять видов), большей удо...
...форму книги — рукописную. Он создавал свои литеры на основе книжного шрифта того времени — готического минускула. Этот
шрифт, который часто используется и сегодня для религиозных и других ритуальных текстов, в свое время служил для записи или печати
всех текстов, в том числе светских. Выбрав готический минускул, текстуру, первопечатник создал образец шрифта для серьезных книг (то
есть таких, содержание которых выходит за рамки сиюминутного ин...
...исходной формой для созданного Шёффером швабахера.
Этими двумя шрифтами и довольствовались в период от изобретения
книгопечатания до начала XVI века. Здесь мы не рассматриваем варианты готического минускула и швабахера, близкие к шрифтам Гутенберга и Шёффера, а также формы антиквы до 1500 года.
...— текст, заголовок, иллюстрации и орнаменты — печатались равномерным серебристо-серым цветом. Главным шрифтом становится
антиква. (Более раннее применение Свейнхеймом и Паннартцем в Ри...
...которая не допускает существенных вариаций, кроме чисто формальных изменений шрифта.
С одной стороны, Новая типографика дает гораздо больше возможно...
...но применялись все возможные и невозможные элементы композиции (шрифты, орнаменты и т. д.)
Стремясь к ясности, мы стали искать новые пути для создания понят...
...лишенную всего, что ей сопутствовало раньше, — как на приведенном здесь фирменном бланке «Дас политише бух». И шрифт на нем
вполне подходящий, и нет никакого орнамента. Но не такую целесо...
...принципа, основанного на применении орнаментированных шрифтов.
Отбросить все лишнее — необходимое условие. Но недостаточно...