...благородным формам шрифта. Задача каждого, кто занимается шрифтами, — украсить окружающий нас мир прекрасными буквами. Шрифт не должен быть неизбежным злом, которое ежедневно ранит наше зрение. Он дол...
...нужны гармоничные, неизменные, совершенные, идеально скомпонованные буквы.
Функциональный и красивый шрифт — это знаки алфавита благородных...
...определенным формальным законам. Но эти законы не должны в угоду чистой декоративности уродовать характерный облик двадцати пяти букв
алфавита. Повторяющиеся элементы букв должны быть одинаковыми или похожими, отношение ширины буквы к высоте должно быть точным. Невозможно сформулировать законы соотношений высоты и ширины букв. Они разные
в каждом шрифте. Крайне редко они соответствуют простому числовому со...
...вспомогательные инструменты, но они не могут создать форму. Люди
всегда пытались рассчитать пропорции букв в соответствии с простым числовым соотношением и с помощью циркуля. Но удавалось это только тогда, когда художник уже видел форму букв внутренним взором. Попытки конструирования часто были неудачными именно потому, что рисовальщики недостаточно хорошо представляли себе формы букв. Даже самые знаменитые антиквы эпохи Возрождения, выполненные Лукой Пачоли (1509) и Альбрехтом...
...превосходит. Да и последующие попытки такого рода удавались, только если буквы конструировал настоящий мастер шрифта.
Соразмерность шрифта, к которой мы стремимся, создается и воспринима...
Englebert: разбухшие, вымученные
строчные буквы. Неестественные соединения у Е и t. Отвратительная g —
так иногда пишут эту букву своенравные необразованные люди. По...
...первую и последнюю букву имени высосанной из пальца линией. Здесь из-за этого нельзя прочесть букву D
??ahmann: должно читаться...
...лопнуть от натуги. Строчные
буквы очень посредственные
Vespa: чувство формы полностью отсутствует. Все буквы ниже всякой
критики. Глупый штрих, подчерки...
?aub: должно читаться Laub. Очень
плохие фрактурные буквы. L не читается, так как основной штрих используется неправильно — в качестве
основания для строки. Головка буквы
b неправильная и слишком тяжелая.
Концевые хвостики букв a и u, а также верхние ромбы буквы u слишком
длинные
Canadad: должно читаться Candida.
Но первую букву d из-за чахлого
верхнего выносного элемента спер...
...белеть на завитке последней
буквы. Хотя С нехороша, размашистый росчерк — естественный элемент этой буквы, в отличие от вымученной петли над буквой а в конце слова. Глупая попытка бессмыс...
...— самые неудобочитаемые
Armstrong: от А (эта буква сама по себе ужасна) никак нельзя было тянуть длинный штрих таким образом. Буквы устаревшие, ритмически
плохо выстроены...
...что слово не читается
Hoover: поперечный штрих в букве Н
расположен слишком низко, поэто...
...так далеко, чтобы написать
на нем остальные буквы слова. Строчные буквы распухли и хромают, как
это обычно бывает в подобных «совре...
...логотипы-подписи
бы ни одна буква в общей массе не выделялась среди других. Если одна из букв
бросается в глаза, это означает, что шрифт плох. Если буква чуть больше, чем
нужно, это такой же недостаток, как если она чуть меньше, чем нужно. У массивной буквы должна быть правильная толщина штрихов. Если g выпадает
из общего течения строки, значит, ее форма не годится. Все эти недостатки —
До сих пор проблема гармоничного ритма в прописных буквах не получила достаточного внимания. Рудольф фон Лариш требовал, чтобы промежутки
между прописными буквами были ощутимыми, а не одинаковыми по длине,
как это было принято в конце девятнадцатого века. Но и этого правила недостаточно. Ведь есть не только такие буквы, как L и A, но и буква О, которая тоже
дырявит слова и хоть и по-другому, но тоже заметно «мешает». Если некоторые
не могут справиться с круглой буквой О, они думают, что она не должна быть
круглой. Но помеха тут не в круглой О (такая форма подходит для множества...
...круглую или почти круглую О незаметным элементом композиции слова.
Пока буква О стоит плотно в ряду других букв, ее серединка образует настоящую дыру в строке. Но если раздвинуть соседние буквы достаточно сильно,
чтобы окружающее белое пространство зрительно более или менее уравновешивало зияние буквы О, дыра в слове исчезает. Я называю это «нейтрализацией». Необходимый минимальный пробел между прописными буквами всегда
и всюду должен соответствовать этой оптической величине, даже если в слове
нет ни буквы О, ни сбивающих ритм букв L или V. Если соблюдать это правило,
то не составит никакого труда выстроить даже «неудобную» последовательность букв так, чтобы ритмическая картина слова была безупречна.
Одинаковые расстояния между буквами
дают перебой в ритме слова. Буква О
образует дыру, потому что буквы стоят
слишком плотно...
...одинаковыми по расстоянию, а равными
промежутками пространства между буквами.
Буквы разделяются пробелами одинаковой
и достаточной величины
Можно сформулировать правило и иначе. На примере строчных букв мы
знаем, что восемь основных штрихов в слове mimi разделяют примерно рав...
...это за правило, то мы другим путем добьемся точно такого же ритма, как
и при «нейтрализации» круглой буквы О.
Неправильно. Слишком тесно
Правильно
По этому правилу создается нормальный ритм слова из прописных букв.
Чтобы создать безупречный и красивый на вид шрифт, прописные буквы
34...
...вывесках разрядка может быть больше, существенно больше. Большая
разрядка прописных букв уменьшает наглядность общей картины слова, даже если сами буквы очень хорошо читаются. Шрифт тогда начинает «играть».
Но это вовсе не всегда недостаток, часто бывает наоборот: здание становится
более радостным и нарядным.
Из наблюдений за строчными буквами мы знаем, что наш глаз пробегает вдоль верхней границы маленьких букв и собственно «читает» только их
верхнюю часть. Что касается прописных букв, то мы скорее воспринимаем
весь знак целиком. И все же для правильного ритма верхняя часть прописных
букв также важнее нижней. Это заметно, если мы сравним правильные межбуквенные пробелы между буквой А и соседними буквами с пробелами между буквой V (равной по ширине букве А) и соседями. Точно такой же пробел кажется меньшим, потому что V расширяется кверху.
Похожая ситуация складывается, когда нужно найти правильные межбуквенные расстояния для буквы Т. Если пространство между Т и следующими
буквами в точности соответствует межбуквенным пробелам между Н и Е, этого будет недостаточно: из-за выступающего поперечного штриха буквы Т расстояния до и после Т должны быть чуть больше.
...Т и Н; поперечный штрих
придвинут к букве Н
Здесь ошибка устранена.
Даже L и А ни в коем случае нельзя ставить плотно друг к другу. Разрядка, пусть небольшая, необходима и в этом случае. Иначе две буквы начинают
склеиваться. А они должны достаточно отстоять друг от друга, чтобы получи...
...маленькая разрядка, иначе
эти две буквы слишком приклеиваются друг к другу
Здесь правильный промежуток
между L и A. Теперь обе буквы
лучше воспринимаются
Это верно для всех букв. Чтобы увидеть всю красоту латинских прописных букв, нужна разрядка, без нее строка будет выглядеть хаотично, даже если в ней нет букв, разрывающих пространство и сбивающих ритм. В слове
35...
Главное требование к шрифту — удобочитаемость, а не простота. Буквы и
менее четкие. Верхняя часть буквы такая же, как у , и к тому такая же, как
у буквы . Итак, у трех букв одинаковая верхняя часть. В антиквенном алфавите нет двух букв, у которых верхняя часть была бы одной формы. Только поэтому мы и можем читать шрифт. Если у трех важных букв одинаковая верхняя часть, то очертания слов получаются менее четкими, чем у слов, в которых
верхняя часть этих букв разная и легко узнаваемая. Поэтому надо отказаться
от использования букв и такой формы и в шрифтах без засечек, и в антиквенных, и в египетских шрифтах, это неудачное новшество. Я показываю это...
...вообще не очень удобочитаемы, а некоторая нечеткость слывущих «современными» букв и еще сильнее затрудняет их чтение.
Шрифты без засечек и египетские шрифты с буквами и , о которых шла
речь, кажутся гораздо более орнаментальными, чем такие же шрифты с a и...
...одинаковая изломанность почти всех элементов превращает строку
в ленту орнамента из букв, которую неудобно читать, так и в шрифтах с буквами и ошибочной формы большая орнаментальность возникает за счет
снижения удобочитаемости. Поэтому я предпочитаю шрифтам с такими и...
...к классическим формам антиквы старого стиля (142). Это выражается и
в более удачной форме букв b, j, s, t, u, и букв J, Q, R, S, G. Прописные буквы сделаны по образцу римских надписей (61–65), окончания букв C, G, J, S той
же формы, что и там.
Межсловные пробелы в строках
строчных букв
Пробелы между словами в строках строчных букв реже бывают слишком маленькими, чем слишком большими. В строчных буквах не такие большие апертуры, как в прописных буквах, поэтому межсловные пробелы могут и должны быть соответственно меньше. В строках строчных букв нормальной шириС. 220, 221...
...измеримое расстояние между словами должно быть примерно вдвое шире трети от высоты буквы n. Буква о в начале слова требует немного меньшего
пробела, чем n; как правило, необходимое пространство определяется опти...
Межстрочный интервал (интерлиньяж)
для строчных букв
У строчных букв четыре линии шрифта. Две внутренние линии шрифта идут
по верхнему и нижнему краю буквы n. Линия, на которой стоит n, называется линией шрифта, или базовой линией. Верхняя линия строчных букв идет
по краю верхних выносных элементов (она не обязательно совпадает с верхней линией прописных букв), нижняя линия образуется краями нижних выносных элементов. В шрифтах хорошей формы нижние выносные элементы...
Мы говорили, что в прописных буквах разрядка может быть даже больше, чем нужно по правилам, если этого требует архитектура здания, на котором расположена надпись. Для строчных букв это не годится. О разрядке в
строчных буквах не может быть и речи. Строчные буквы должны стоять только в своем обычном положении, и в них никогда нельзя делать разрядку. Этот
запрет основан на том, что очертания строчных букв по сравнению с прописными неравномерны.
Неправильно
В левом слове правильный ритм строчных букв. В правом слове сделана разрядка,
и поэтому оно неудобочитаемо. Если на фасаде здания располагается одна строка строчных
букв, разрядку делать рискованно, если несколько строк — ее нельзя делать
Есть не только буквы нормальной высоты (такой, как у n). Бывают буквы с
верхними выносными элементами (b, d, f, h, k, l), с нижними выносными элементами (g, j, p, q, y), буквы с точками и акцентами (i, j, ä, ö, é) и, наконец, есть
t, у которой нет настоящего верхнего выносного элемента, но есть короткая
верхняя черта. Эти особенности придают очертанию слова из строчных букв
характерный вид, уступающий очертаниям слова из прописных букв. Прописные буквы всегда образуют прямоугольник, иногда чуть-чуть оживляемый
точками и акцентами, стоящими над строкой, или хвостиком буквы Q. Характерные очертания слов из строчных букв делают их гораздо более ясными и
удобочитаемыми, чем строки прописных. Несмотря на это, их редко использу...
...его общим долговечным обликом, тут нужен архитектонический шрифт, а не
строчные буквы, напоминающие рукописный почерк.
Строчные буквы произошли от рукописных, написанных пером. Основные
формы наших букв давно установились и стали неизменны, поэтому никогда и не удавались попытки изменить рукописный характер этих форм, сделать их более статичными, «менее письменными». Рассмотрим буквы n и m.
Плотнее, чем нужно
Слишком плотно. Буква w
образует бреши...
Каждый заметит, что дуга, идущая ко второму основному штриху в букве n,
сохранила форму письма ширококонечным пером и стоит чуть ниже верхней линии шрифта. Поэтому формы букв n, h, m, u, r, p, q в шрифтах без засечек кажутся не совсем совершенными. В антикве начало и окончание букв тонкие, как будто написанные пером (220). В шрифтах без засечек они получают...
...в какой-то мере нивелировать.
Строчные буквы подходят только для надписей на щитах, стоящих отдельно от здания, и вообще лишь для длинных текстов. Тут нужно быстро понять
смысл написанного. Слова из строчных букв мы сразу схватываем отчасти благодаря их очертаниям, а прописные буквы мы до сих пор читаем почти по
складам.
Но мы считываем очертание буквы не целиком. Можно легко удостовериться, что мы при чтении воспринимаем зрительно верхнюю половину сло...
...для сравнения удобочитаемости антиквенных шрифтов и гротесков.
То, что мы распознаем, — это характерные признаки букв, а вовсе не то, что роднит буквы одного алфавита. Поэтому в хорошем шрифте отличительные признаки букв должны быть ясно видны.
Конечно, красивый шрифт должен быть единообразным по форме. Напри...
.... Но если разнообразие формальных элементов слишком мало´, то единство
образуется за счет четкости отличительных признаков букв и возникает опасность уменьшения удобочитаемости. В некоторых шрифтах без засечек и некоторых египетских шрифтах буквы a и g имеют форму и . Эти скелетные
формы восходят к курсиву антиквы, они снижают удобочитаемость слова.
Четыре ломаных шрифта легко различать по форме их строчных букв.
В текстуре, североевропейском шрифте эпохи поздней готики, все округлые
формы маленьких или строчных букв изломаны. В круглом готическом шрифте, или ротунде, которой пользовались в Италии и Испании в пятнадцатом веке, это не так сильно развито, но все же верхняя часть буквы n и подобные формы являются угловатыми. В швабахере, созданном в Германии на основе позднеготической скорописи, даже буквы а и d с обеих сторон выгнуты, все формы
более острые и изломанные, чем в ротунде. Во фрактуре, шрифте немецкого Возрождения, буквы, которые были скруглены с обеих сторон в швабахере,
с одной стороны округлые, а с другой угловатые. Характерные буквы: перекрещенные справа вверху g и s.
Главное правило, согласно которому делается разрядка больших, или прописных, букв, требует, чтобы слово и строка идеально гармонировали друг с другом. Под разрядкой понимается изменение межбуквенных пробелов, с тем
чтобы они стали соразмерными. Если не регулировать расстояние между буквами в слове, оно всегда будет выглядеть неудовлетворительно. К сожалению,
мало кто знает о том, что необходима хотя бы небольшая разрядка в строках
прописных букв. Хотя многие знают, что буквы A, J, P, T, V и W образуют разрывы в слове и слова, в которых есть эти буквы, надо как-то «уравнять».
Нередко это делается посредством неестественного укорачивания дополнительных штрихов в буквах L или T или деформации рисунка букв.
Сами буквы неизменны, их нельзя трогать. Нельзя деформировать буквы,
чтобы добиться правильного ритма в облике слова. Если за буквой L следует А,
получается просвет и для множества художников и рисовальщиков шрифта...
...L и А друг к другу тоже нельзя. Это означает, что по крайней мере прописные буквы не должны стоять очень плотно. В любом случае тесный строй
прописных букв будет выглядеть неправильно, несовершенно, плохо. Даже в
таких словах, как H E N N E или H U H, где нет букв, образующих дыры.
Прежде всего надо знать, что ритм хорошо построенного слова никогда и
ни в коем случае не получается при помощи равномерных линейных отрезков между буквами. Принимается в расчет только вся плоскость пространства
между буквами. Оно, а не расстояния между буквами должно быть всюду равномерным. Дело в том, что наш глаз, а не линейка определяет правильные размеры пространства между буквами, как вообще обо всем зримом судит наш
глаз, а не рассудок. Труднее всего сделать равномерную разрядку в шрифте...
...форму.
Лишь на первый взгляд хорошие буквы являются линейной структурой.
Не все понимают, как важны внутрибуквенные просветы, негативные формы,
участки белой плоскости внутри букв. У совершенной буквы красивые просвеПримеры плохих прописных букв без засечек
Busch: слишком жирно. Буква B при этом чересчур темная и к тому же чрезмерно широкая. Буква S слишком узкая и даже чуть выше, чем нужно.
Окончания С и S лучше обрезать вертикально, как...
Knopf: те же ошибки, что в Piras, — все слишком жирно. Особенно плоха форма буквы К, —
она еще хуже, чем в Krimo. Правильный вариант
формы К показан на с. 220
Firt: и вовсе не Firt, а Fiat. Буква А никуда не годится. Горизонтальные штрихи у F и T оптически...
Englebert: правильная в этой строчке только первая буква Е, две другие Е плохи, потому что они
стоят неточно. N слишком угловатая и узкая. G
...между L и E и между R и T, все остальные
буквы поставлены слишком плотно
Krimo: здесь три часто встречающихся дефекта формы. Букву К нельзя делать такой формы. Оба крыла должны выходить из одной точ...
.... Пробел между К и R нужно изменить.
Буквы толще, чем надо. В букве О, сделанной с помощью циркуля, горизонтальные участки оптиче...
Piras: слишком жирно. Нельзя делать такие
жирные буквы. У P и R распухшие головки, —
это следствие преувеличенной толщины штри...
...но, к сожалению, очень типично
Rimo: буква M гротескно искажена, R нечеткая — результат грубого сжатия. Очень узкие...
Примеры плохих строчных букв без засечек
Rheinbrücke: «изобретен» с помощью циркуля
и линейки, поэтому выглядит неестественным.
Буква е слишком широкая, R слишком узкая. Дистрофичные верхние выносные элементы, точки
над буквами i и ü к ним прилипли. Ужасное k. Все
горизонтальные штрихи зрительно воспринимаются толще, чем вертикальные. Ритм отсутствует:
буквы склеились друг с другом, а внутрибуквенные просветы кажутся дырами...
...ö поставлены слишком высоко. Строчные буквы, на худой конец, сойдут, но они стоят слишком плотно
Koller: нельзя делать вертикальные штрихи букв
ll клинообразными, потому что этот шрифт по...
...на о и е: в этих формах нет никакой
клинописи. К слишком мала, буква r чересчур велика и капля не связана с основным штрихом.
Такая буква r невозможна. У буквы е соединительный штрих расположен слишком низко
Corrodi: при всем уважении к попытке подчеркнуть очертание слова, буква d слишком длинная, а точка над i имеет форму косого штриха. Это
больше не i, а венгерская буква с акцентом. Здесь
уместна только точка. Концы с и r не соответствуют друг другу. Концы буквы с ослаблены, а капли
r неуместно плотные, их надо было осветлить вертикальной белой полосой, как другие штрихи
ты. Как черная форма буквы должна иметь красивые очертания и движения
линий, так и белые внутрибуквенные просветы должны иметь четкую, простую, благородную форму. Часто буква плоха только потому, что внутренние
просветы сделаны недостаточно внимательно и от этого несовершенны.
Достоинство хорошего шрифта заключается не только в тщательно продуманных пропорциях ширины строчных букв. Важно также найти точное соотношение высоты n и длины верхних и нижних выносных элементов и, конечно, высоты и толщины штрихов прописных букв этого шрифта.
Верхние и нижние выносные элементы шрифта создают характерную...
...верхние и нижние выносные элементы, четкость уменьшается.
Нет формулы для определения «правильной» пропорции размеров букв h и
p к высоте n. Эта пропорция во всех шрифтах немного меняется. И, конечно,...
На это часто не обращают внимания. См. пример на с. 43.
В заключение обсудим соотношение размеров прописных букв и верхних
выносных элементов. Первоначально строчные буквы были самостоятельным
шрифтом. Их форма возникла из рукописного каролингского минускула (73,
74). А прописные буквы созданы в античном Риме (61–65). Только во времена
Возрождения оба вида шрифтов соединились и приняли нынешнюю форму.
Засечки строчных букв стали похожи на засечки прописных. Но и сейчас в антикве ощущается первоначальное различие двух соединенных вместе шриф...
...минускула. Высота верхних выносных элементов и верхняя граница прописных букв не так уж связаны друг с другом. По сути, одно к другому
не имеет отношения. Тот факт, что оба вида букв во многих шрифтах имеют одну высоту, не означает, что они обязательно должны быть одинаковой
высоты. Обратим внимание на то, что бо´льшая часть верхних выносных элементов — вертикальные штрихи, а бо´льшая часть прописных букв вверху —
широкие горизонтали. Чтобы вертикальный штрих (острие) воспринимался...
...засечки горизонтальные, глаз ищет ясной связи с высотой прописных букв. В антикве старого стиля, например в шрифте Альда Мануция, который сегодня называют антиквой Бембо (141), или в Центавре (140), проще
достигнуть соразмерности высоты прописных и строчных букв. В этих шрифтах верхние выносные элементы заканчиваются косым штрихом, что гораздо лучше сочетается с соразмерной высотой прописных букв. Гораздо лучше,
когда высота прописных букв чуть меньше, чем верхние выносные элементы строчных. Это в особенности верно для немецкого языка, где до сих пор по
правилам правописания много прописных букв *. Прописные буквы, которые
имеют точно такую же высоту, что и верхние выносные элементы строчных
* В немецком языке все существительные пишутся с большой буквы. Примеч. перев.
С. 73, 74...
...спонтанной, получилась вялой, вымученной
и невыразительной. Плохая буква I, дурацкая t,
непропорциональная k, — я отмечаю только самые
неудачные элементы, но все буквы плохи. Все буквы — изуродованные и неестественные
Пример относительно удачного решения сход...
...обычно слишком выделяются. Нарушается соразмерность пропорций по
отношению к строчным буквам, следующим за ними. На с. 142 показана самая прекрасная из известных мне антикв эпохи Возрождения. Но каждый почувствует, что прописные буквы этого шрифта чуть великоваты и немножко
важничают. И правильно. Они должны быть чуть-чуть меньше. Посмотрим на
слово Bible во второй строчке. Хотя буква l «точно такой же высоты», как В, она
кажется короче. Буква В должна быть ниже, чтобы казаться хотя бы равной
по высоте. Кроме того, все прописные буквы на этой странице слишком массивные. Прописные буквы почти всегда чуть плотнее строчных, и так и должно быть. Но это выясняется только при измерении. Это не должно ощущаться.
Так что, применяя шрифт со с. 142, нужно чуть уменьшить величину прописных букв. Тогда и толщина штрихов уменьшится, и высота станет правильной. В других языках, например в анг лийском или французском, с этим проще. В них прописные буквы попадаются редко и скорее воспринимаются как
С. 142...
BUCHDRUCK нет букв, рвущих ткань слова. Но когда буквы стоят тесно, то видно, что второй основной штрих у Н и основной штрих у D прижаты друг к другу слишком плотно, а в букве Н, а также в букве U, да и во всех остальных буквах, внутренний просвет воспринимается четче, чем сам контур. Такие слова
неудобочитаемы и некрасивы. Только тогда, когда расстояние между Н и D будет приблизительно равно расстоянию между основными штрихами буквы Н,
слово будет удобочитаемым и красивым. То, что раньше резало глаз (например, внутрибуквенные просветы С и U), теперь нейтрализовано и кажется естественным. Буквы могут теперь дышать. Прописные буквы без разрядки превращаются в неудобочитаемые уродливые дебри.
Неправильно. Буквы стоят слишком
тесно. Распространенная ошибка
Правильно, ясно и красиво
Межсловные пробелы в строках прописных букв
Гармоничные размеры межсловных пробелов в строках прописных букв так
же важны, как правильная и соразмерная разрядка прописных. Пробелы не...
...заключается в том, что пробел должен быть таким, чтобы между двумя словами могла встать буква I и ее межбуквенные интервалы. Иногда можно
встретить правило, согласно которому межсловный пробел должен равняться букве О, втиснутой между двумя словами. Это неправильная формулировка, так как в ней не учитывается возможная степень разрядки прописных. Ес...
.... Строка не должна разваливаться на отдельные слова.
Межсловный пробел в строке прописных букв должен равняться букве I с
межбуквенными просветами с обеих сторон, установленными в этой строке
Здесь нужно сказать о том, как следует ставить знаки препинания в строках прописных букв. Точки и тире нежелательны. Пожалуй, дефиса не избе36...
...быть ни слишком маленькой, ни слишком большой. Главное — найти соразмерный интервал после предыдущей буквы. Точка часто слишком «приклеена» к стоящей перед ней букве. Расстояние не должно равняться нормальному межбуквенному пробелу, но и слишком близко ставить точку неправильно.
Существует знак, предназначенный для обозначения паузы в строке прописных букв. Это точка, расположенная посредине строки, на высоте поперечного дополнительного штриха в букве H. В зависимости от вида шрифта она
должна быть размера и формы нормальной концевой точки, а в шрифтах, вы...
Некоторые художники используют вместо этого единственно правильного
знака косую черту размером с высоту прописных букв. Она не только слишком
длинная, но и вообще ее ставить — ошибка. Этот знак предназначен для ломаных шрифтов, а не для строк, написанных прописными антиквенными буквами. Раньше в швабахере и во фрактуре не использовали запятые в их нынешнем виде, а ставили длинные, почти в высоту буквы косые штрихи (см. с. 121,
122, 124, 137, 138). В строках антиквенных прописных букв им делать нечего.
Межстрочный интервал (интерлиньяж)
для прописных букв
У прописных букв две линии шрифта. Нижняя линия называется базовой. Расстояние между двумя или более строками прописных букв одинаковой высоты, безусловно, в первую очередь определяется пространственными параметрами плоскости, на которой расположена надпись. Будет нелишним напомнить, что высота букв и интерлиньяж образуют пропорцию, как и всё во
шрифте, а пропорция может быть красивой или уродливой. Когда на плоскости фона строки скомпонованы так, что получается очень большой интерлиньяж, пропорция между высотой букв и пробелом между строками не воспринимается. Если строки стоят плотно друг к другу, сразу видно, удачная или не...
...вздору, то произносить придется «о-э-эль».
Буква I — совершенно не то же самое, что буква J. Они по-разному произносятся. С тех пор как шрифты без засечек стали такими распространенными, кому-то стало казаться, что буква I недостаточно хороша, и нередко вместо нее ошибочно ставят J, то есть неправильный звук. Если после I следуют
одна или две буквы l, то в шрифтах без засечек получаются три голые вертикальные черты. Но в хороших шрифтах они отличаются по высоте и толщине
штриха. По крайней мере буква I должна быть чуть толще. Этого достаточно.
Правильно
Неправильно
В антикве, очень четком шрифте, буквы I и l достаточно отличаются друг
от друга. Их не перепутаешь. Тот факт, что в шрифтах без засечек I и l похожи,...
...по сравнению с гротесками.
В английском рукописном шрифте (200) буквы I и J нарисованы по-разному.
И здесь нельзя ни вместо I ставить J, ни J заменять буквой I.
В старинных фрактурных и текстурных шрифтах буквы I и J не различаются. Можно сказать, что буква I выглядит как J. Нашлись сверхчувствительные души, которые попробовали это исправить, и новые готические шрифты
имеют не только , но и особую букву , балансирующую на линии шрифта.
Характерная нижняя дуга буквы во фрактуре должна быть ниже основной
линии шрифта, как в букве . Новая буква — создание людей, не разбирающихся в шрифте, — получилась уродцем и должна опять исчезнуть.
Предпочтительное соотношение 1 к 1, то есть межстрочный пробел должен быть равен высоте буквы. Пробел между строками прописных букв не
может быть меньше. Можно также использовать пропорцию 2 к 3. Тогда межстрочный интервал будет наполовину больше высоты букв. Третья хорошая
пропорция — соотношение 1 к 2 . В этом случае пробел между строками равен
двойной высоте букв (см. шрифт на переплете этой книги *). Только если межстрочный интервал не меньше, чем высота буквы, правильные межсловные
пробелы, о которых говорилось выше, будут выглядеть соразмерно. Если интерлиньяж меньше, чем высота буквы, то сделанные по правилам межсловные пробелы будут восприниматься как разрывы и вся структура шрифта бу...
Обычно считается, что располагать строчные буквы очень просто. При этом не
учитывают того, что и среди них есть буквы, образующие бреши в строке (k, r, t,
v, w, y, z), а также буква о, которая часто кажется дырой. К тому же мы так привыкли к низкому уровню формы шрифтов, которые нас окружают, что не отдаем себе отчет в том, какие недостатки есть в обычном наборе строчных букв,
в том числе типографском.
...не так хорошо, как безупречные строки старинных шрифтов, то выяснится, что у них был не такой ритм, как у современных. Строчные буквы не стояли чересчур плотно, как это, к сожалению, принято сегодня.
.... Обратите внимание на совершенный ритм настоящего Гарамона и слишком большую
плотность букв современной реконструкции. После букв r, v получились пустоты, и вообще равновесие старинных форм нарушено. Ритм и общий вид старых форм несравненно лучше новых...
...расстоянии друг от друга. Это правило сегодня не соблюдается. Строчные
буквы теперь стоят слишком близко друг к другу. Поэтому многие шрифты,
даже лучшие типографские шрифты, выглядят несовершенными. Но старое
правило верно и сегодня. Если бы оно соблюдалось, то мы могли бы расположить буквы k, r, t, v, w, x, y, z, которые образуют бреши, и буквы b, d, o, p, q, которые прорывают дыры, так, чтобы в рисунке слова ни пусто´ты, ни дыры не...
...другими, а другие знаки изменили свое звучание.
Высшего совершенства римские буквы достигли на рубеже первого века
нашей эры после почти семисотлетнего развития. Прекрасный пример — надпись на колонне Траяна в Риме (62–65). Эти буквы называют римский капитальный шрифт (capitalis romana), средняя их высота — десять сантиме...
...(65 а). На надписях, выбитых на камне, и в обоих римских книжных
шрифтах буквы одной высоты. В старом римском курсиве множество элементов буквы выходят за верхнюю и нижнюю линии шрифта. Этот стенографический шрифт предвосхитил появление нового вида шрифта — унциала (65 b,...
...стали буквы E, D, H, M. У букв L, D, H появились верхние выносные элементы, у P и R — нижние. Существовало две формы унциала: одна получалась, ког...
...новый римский курсив (68 b), его формы близки к формам унциала.
Верхние и нижние выносные элементы букв увеличивают удобочитаемость.
Еще явственней они выражены в полуунциале (68 с). Буквы d, b, f и а выглядят
очень похоже на наши строчные буквы. Особенно красив полуунциал, которым писали в Ирландии и Англии. Им написана прекраснейшая Келлская книга (69). Буквы этого Евангелия образуют спокойный, совершенный, очень
красивый шрифт.
...он ведал образованием в империи. Каролингский минускул — первый настоящий минускульный, или строчной, шрифт. Его буквы очень похожи на
наши строчные. Еще нет верхнего выносного элемента у буквы t, но n, одна из
важнейших букв, уже приобрела современную форму. Этим шрифтом писали
довольно быстро при помощи не очень широкого пера, держа его под углом к...
...поэтому элементы шрифта стали более тонкими, узкими и угловатыми. Наконец, угловатость и плотность написания букв стали формальным
принци пом. В результате возникла текстура (76, 77, 79, 82). Мы разли...
Самые прекрасные буквы ничего не стоят, если не суметь их выстроить в четкие и красивые группы. На этой странице с небольшим уменьшением воспроизводится гравюра на меди 1640 года. Композиция этих пяти строк столь же
совершенна, как и очертания отдельных букв и пропорциональная красивая
разрядка. Тут два размера шрифта, которые явственно, но не резко различа...
На этом старинном примере также видно, какое благородное соотношение получилось между размером букв и межстрочными пробелами в нижней
группе текста. Пробел между первой и второй строкой чуть шире, и это пра...
Мы можем считать, что два размера шрифта на старой гравюре — это два
элемента. Если мы заменим меньший шрифт строчными буквами того же
кегля, что и прописные буквы верхней строки, то мы получим один размер
шрифта, но шрифт будет в двух формах. Гармония старой гравюры создавалась едиными очертаниями всех букв, а в следующем примере баланс получается благодаря единому размеру шрифта: в верхней строке только прописные
буквы, а в нижних строках только строчные буквы. Получается не так торжественно, как на старой гравюре, но торжественность не всегда к месту. Скром...
...шрифта, а будем говорить об элементах. Это выражение нам подходит, потому что в латинских шрифтах можно использовать два разных вида букв —
только прописные буквы и только строчные. В ломаных шрифтах нельзя применять прописные буквы как самостоятельный шрифт. Если там нужны контрасты, это делается с помощью разных размеров шрифта. Тот факт, что мы в...
...разнообразие. Но и для этих языков будет лучше, как мы уже советовали, сделать прописные буквы чуть меньше верхних выносных элементов
строчных букв.
Цифры антиквы старого стиля (Гарамон). С нижними...
Рисовальщики и художники шрифта имеют дело не только с прописными и строчными буквами, но еще и с цифрами. Они кажутся «приемышами» в
шрифтовом оформлении. Достаточно поглядеть на номера наших домов. Мно...
...должно быть. Это не так. Четкие цифры имеют не одну и ту же высоту, у них
есть верхние и нижние выносные элементы, как у строчных букв. Правда, бывают случаи, когда нужно использовать цифры одинаковой высоты, например...
...касается и красиво написанных дат на старых домах. Они радуют наш глаз,
потому что у них четкие очертания, как в слове из прописных букв, независимо от того, какой формы сами цифры. Цифры образуют приятное украшение.
...к их арабской форме. И по этой причине они всегда смотрятся немножко чужеродно. Когда цифры стоят вместе с буквами, они должны совпадать по стилю. Но их элементы имеют мало общего с формами букв. Задача
мастера шрифта — сделать эти противоречия формальных элементов неощу...
...шрифта, но при этом, по сути, невозможно описать то, что составляет красоту букв. Только очень внимательное рассматривание и практическая работа
научат видеть различия между заурядными или даже плохими и красивыми
шрифтами. Хорошие образцы шрифтов, собранные в этой книге, можно изучать бесконечно. Малейшая деталь какой-нибудь буквы не должна остаться
без внимания. Начинающему художнику не стоит обманываться: сначала ему
лишь частично откроется красота этих букв. Только после долгого изучения
можно постигнуть, как важна форма той или иной детали или какой-нибудь
определенной буквы в алфавите, даже если научиться безупречно его копировать. Если хочется тут или там что-то чуть-чуть изменить, то этому должно...
...антикве нового стиля, созданной на рубеже XVIII и XIX веков Бодони (стр. 172–175), Дидо (стр. 176–177) и Вальбаумом (стр. 180–181). Наплывы овалов в буквах b, c, e, p в шрифте Ба178...
...не так смещены, как в антикве Гарамона, верхние окончания штрихов в буквах b, d, k,
l, а также в буквах i, j, m, n менее косые. У буквы g открытая слева петля, у буквы Q хвост в форме косы, основание Е очень широкое, дуга буквы J сплющена. У курсивных букв J, K, N, Q, T, Y, Z, w,
y, z каллиграфические формы. Удлинен нижний выносной элемент у буквы р. На иллюстрации
приводится копия с матриц Баскервиля 1760 года, опубликованная в 1924 году в Лондоне кор...
Чтобы добиться прямоугольного очертания пары строк, как будто в них
равное количество букв, нельзя делать в них разную разрядку. Мы должны следовать правилу, согласно которому буквы одного размера в одной шрифтовой
композиции при любых обстоятельствах должны иметь одинаковую разрядку.
Неправильно. Разрядка букв
одного размера в одной композиции...
...в двух вариантах: хорошо и плохо. В обоих случаях использован только
один размер шрифта. На надписи, расположенной слева, буквы склеиваются
друг с другом, строчки стоят слишком тесно и получается уродливая путаница, с трудом читаемая. Мы уже говорили раньше, что с прописными буквами
нельзя так неумело обращаться. В них всегда должна быть разрядка. На при...
...между строками, которое в левом примере слишком маленькое, тут
равно высоте букв.
Буквенный хаос. Буквы и строки стоят
слишком тесно. Нечетко...
Слишком большие и слишком тесно
стоящие буквы на небольшой
плоскости
Буквы меньше,
но зато у них правильная разрядка,...
Франческо да Болонья, известным также как Гриффо. Этот шрифт служил моделью для Гарамона, когда он создавал собственную антикву. Прописные буквы Бембо ниже, чем верхние выносные элементы букв b, d, h, k, l. Наплывы (наклонные оси овалов) смещены, как обычно бывает в
антикве старого стиля; «рукава» (косые штрихи) буквы K чуть волнообразные. Широкая прекрасная буква R. Правые основные штрихи у букв h, n, m внизу скругляются внутрь буквы. Корпорация «Монотайп», Лондон. Девиз приводится на латыни на с. 140...
...от чуть более поздней антиквы старого стиля. Их самый четкий отличительный признак — косой (сверху вниз) поперечный штрих у буквы e. Другая
особенность — верхние засечки у буквы М двусторонние, протянутые внутрь.
Американский типограф Брюс Роджерс на основе антиквы Йенсона создал...
...(Бембо, 141; де Турн, 142; Гарамон, 144). Но в этих шрифтах дополнительный штрих у буквы е поставлен горизонтально, а форма прописных указывает на тщательное изучение древнеримских надписей. Верхние засечки у
букв l, b, d и i, j, m, n, u стоят косо, как в рукописных шрифтах. От рукописных
шрифтов происходят и наклонные оси овалов. Окончания переходят в основной штрих с легким скруглением, особенно у прописных букв.
Антиквенные шрифты этого стиля использовались со времен Возрождения...
...точно посередине между антиквами старого и нового стилей. Верхние
засечки у букв l, b, d, а также i, j, m, n, u, которые в антикве старого стиля были расположены под углом почти 45 градусов, стали менее косыми, наплывы в окру...
Джамбаттисты Бодони (1790), изжиты все воспоминания о первоначальной
рукописной форме букв (188–191). Все засечки лежат горизонтально, превратившись в тоненькие штрихи, которые резко, без мягкого скругления, пересекаются с жирными основными штрихами. Даже такие важные для удобочитаемости элементы, как поперечные штрихи в буквах t и f, сделаны такими же тонкими, как засечки. Только курсив еще сохранил кое-какие следы...
...годы ХХ века, будучи сотрудником Эдварда Джонстона, он тщательно изучал древние надписи. Засечки верхних дополнительных штрихов в буквах E, F и T почти вертикальные. Верхние
засечки в буквах B, D, P, R закруглены. Дополнительный штрих буквы r кончается короткой засечкой. Курсивная буква g в стиле канчеллярески, нижние засечки в буквах p и q односторонние,
только правые. Корпорация «Монотайп», Лондон...
Римский капитальный шрифт. Тщательная прорисовка алфавита надписи на колонне Траяна
(с. 50 и 51). Недостающие буквы сконструированы мною из подходящих форм и даны контуром.
У древних римлян совсем не было букв J, U, W и Z, буквы H и K употреблялись редко. По расположению наплывов и переменной толщине штрихов видно, что буквы сперва были нарисованы
плоской кистью, которую держали под углом, как ширококонечное перо, так как при высекании
букв на камне нет технических причин для переменной толщины штрихов
64...
Оттененный декорированный шрифт. Красивые, богато орнаментированные буквы в духе ампира, происходят из материалов парижского словолитчика Ж. Жилле. Нарезаны, вероятно, око...
Романтик. Декоративные буквы эпохи французского романтизма. Оба алфавита на этой странице сделаны всего на двадцать лет позже, чем буквы на соседней странице 206, они такие же
роскошные, но формы строятся совсем иначе. Они кажутся причудливыми. Особенно верхние
буквы, смело составленные из двух совершенно разных половинок, передают дух романтизма.
В нижнем маленьком алфавите верхние и нижние половинки букв тоже очень разные и все же
буквы кажутся более однородными, чем верхние. Под общим названием Романтик Французская типографская словолитня, Париж, поставляет эти и некоторые другие шрифты похожего...