Многие надписи живут долго. О них речь идет в первую очередь. Надежда на долгое существование требует тщательно проработанной формы букв.
Если надпись, которую должно быть видно десять или двадцать лет, хочется...
Когда полвека назад реформатор шрифта Рудольф фон Лариш стал бороться с деградацией современных ему шрифтов, он учил, что формы шрифта не
должны подражать традиционным, что студент-шрифтовик должен создавать их по собственному разумению и доводить их формы до совершенства.
Однако скоро стало ясно, что собственного разумения едва хватает для создания шрифтов без засечек *, но никак не для разработки хороших форм антиквы или фрактуры. Уже в 1910 году Лариш издал коллекцию очень красивых...
...своего мнимого блеска. Даже лучшие шрифты периода 1908–1920 годов сейчас устарели. А классические формы шрифта никогда не стареют и остаются
неисчерпаемыми.
«Индивидуальный шрифт» всегда отличается от вечных классических
форм, на которых основывается, и лишь в исключительных случаях эти вариации выдерживают сравнение с оригиналом. Почти всегда они только огруб...
Лишь немногим удалось добавить что-то новое, и притом хорошее, к прекрасным формам шрифта прошлых времен. Умнее вообще не предпринимать
таких попыток, а выбрать для подражания классические формы шрифта. Если
пытаться применять эти формы в духе их создателей и того времени, то рано
или поздно выработается правильное представление о формах шрифта, а возня с посредственными и не вполне понятными примерами только увеличивает количество однообразных, унылых форм.
И в наше время было создано несколько своеобразных, индивидуальных
шрифтов. Но повторение этих форм кем-нибудь, кроме их создателей, — пустое школярство. Каждый, кто пишет и рисует шрифты, должен самостоя...
...его упразднению. В новом швейцарском школьном алфавите его уже нет.
В курсивной форме лигатуры ß часто еще отчетливо можно распознать соединение длинной ſ и концевой s. Как получилось, что в антиквенных шрифтах се...
...антикву стали все чаще применять и для немецких текстов, поэтому возникла потребность в лигатуре антиквенной формы. Лигатуру сделали уродливой (по неправильно понятой аналогии), эта форма теперь повсюду используется, что видно на случайной выборке:
Я не знаю, восходит ли к самому Бодони по-настоящему правильная форма ß (редкое исключение) в шрифте Бодони Баварской словолитни (форма 11).
Детали...
В любом случае это — единственно правильная исходная форма в очень удачном классицистическом варианте. В антикве старого стиля она должна выглядеть немного иначе (форма 12). Всегда надо думать о том, что очертание каждой буквы происходит от ее рукописной формы, мы ясно видим это в формах 9
и 10, где дуга ſ опускается вниз, образуя соединение ſ и s. Можно отливать вместе несоединенные ſ и s (форма 13), как ch в некоторых шрифтах. Тут нельзя
возразить, что длинная ſ вышла из употребления, так как она все равно входит в лигатуру ß.
Правильная форма ß в антикве старого стиля
и в шрифте без засечек. Должно быть четко видно...
...их можно только по особому заказу. Поэтому и мечтать нельзя о том,
Две формы s
во фрактуре...
...s, развитие предыдущей формы
Правильная форма ß
из курсива Янсона...
...буквы . Итак, у трех букв одинаковая верхняя часть. В антиквенном алфавите нет двух букв, у которых верхняя часть была бы одной формы. Только поэтому мы и можем читать шрифт. Если у трех важных букв одинаковая верх...
...часть этих букв разная и легко узнаваемая. Поэтому надо отказаться
от использования букв и такой формы и в шрифтах без засечек, и в антиквенных, и в египетских шрифтах, это неудачное новшество. Я показываю это...
...кажутся гораздо более орнаментальными, чем такие же шрифты с a и
g правильной формы, потому что в них получается гораздо больше круглых
элементов. Частое повторение круглых форм в большей степени приближает
строку к орнаменту, чем это возможно в других шрифтах. Точно так же, как в...
...ленту орнамента из букв, которую неудобно читать, так и в шрифтах с буквами и ошибочной формы большая орнаментальность возникает за счет
снижения удобочитаемости. Поэтому я предпочитаю шрифтам с такими и
шрифты без засечек в варианте Гилл санс (220, 221). Его очертания восходят к классическим формам антиквы старого стиля (142). Это выражается и
в более удачной форме букв b, j, s, t, u, и букв J, Q, R, S, G. Прописные буквы сделаны по образцу римских надписей (61–65), окончания букв C, G, J, S той
же формы, что и там.
Межсловные пробелы в строках...
...линией прописных букв), нижняя линия образуется краями нижних выносных элементов. В шрифтах хорошей формы нижние выносные элементы
должны оптически казаться такой же длины, что и верхние. Очень неудач...
Строчные буквы произошли от рукописных, написанных пером. Основные
формы наших букв давно установились и стали неизменны, поэтому никогда и не удавались попытки изменить рукописный характер этих форм, сделать их более статичными, «менее письменными». Рассмотрим буквы n и m.
Каждый заметит, что дуга, идущая ко второму основному штриху в букве n,
сохранила форму письма ширококонечным пером и стоит чуть ниже верхней линии шрифта. Поэтому формы букв n, h, m, u, r, p, q в шрифтах без засечек кажутся не совсем совершенными. В антикве начало и окончание букв тон...
...букв должны быть ясно видны.
Конечно, красивый шрифт должен быть единообразным по форме. Например, основные штрихи должны быть одинаковой толщины, засечки должны
быть одной формы, округлые элементы должны быть одинаковыми и так далее. Но если разнообразие формальных элементов слишком мало´, то единство...
...уменьшения удобочитаемости. В некоторых шрифтах без засечек и некоторых египетских шрифтах буквы a и g имеют форму и . Эти скелетные
формы восходят к курсиву антиквы, они снижают удобочитаемость слова.
Напрасно они слывут современными. Сами по себе эти формы кажутся гораз до «проще» форм a и g, но дело не в этом.
41...
...красоты. Но мы должны стараться создать наилучшую и самую красивую форму.
Лишь на первый взгляд хорошие буквы являются линейной структурой.
Не все понимают, как важны внутрибуквенные просветы, негативные формы,
участки белой плоскости внутри букв. У совершенной буквы красивые просве...
Knopf: те же ошибки, что в Piras, — все слишком жирно. Особенно плоха форма буквы К, —
она еще хуже, чем в Krimo. Правильный вариант
формы К показан на с. 220
Firt: и вовсе не Firt, а Fiat. Буква А никуда не го...
Krimo: здесь три часто встречающихся дефекта формы. Букву К нельзя делать такой формы. Оба крыла должны выходить из одной точки (см. с. 221). У R слишком велика верхняя часть.
Она должна отходить от середины основного
штриха, не ниже (правильная форма на с. 221).
М очень плоха (два правильных варианта пока...
...по другому формальному принципу. Посмотрите на о и е: в этих формах нет никакой
клинописи. К слишком мала, буква r чересчур ве...
...очертание слова, буква d слишком длинная, а точка над i имеет форму косого штриха. Это
больше не i, а венгерская буква с акцентом. Здесь...
...белой полосой, как другие штрихи
ты. Как черная форма буквы должна иметь красивые очертания и движения
линий, так и белые внутрибуквенные просветы должны иметь четкую, простую, благородную форму. Часто буква плоха только потому, что внутренние
просветы сделаны недостаточно внимательно и от этого несовершенны.
Верхние и нижние выносные элементы шрифта создают характерную
форму слова. Они определяют удобочитаемость. Чем короче верхние и нижние выносные элементы, тем бесформенней выглядит слово. Мы должны со...
...шрифта полны высокого благородства и не превзойдены. Это живой источник наших шрифтовых форм, — от него произошли все виды наших шрифтов.
Свои книги римляне писали ширококонечными тростниковыми перьями.
...стали буквы E, D, H, M. У букв L, D, H появились верхние выносные элементы, у P и R — нижние. Существовало две формы унциала: одна получалась, когда перо держали «прямо» (65 b, 68 а, 72), а другая — когда перо держали
«косо» (65 с). Во времена поздней Римской империи пользовались скорописью ,
названной новый римский курсив (68 b), его формы близки к формам унциала.
Верхние и нижние выносные элементы букв увеличивают удобочитаемость.
...строчные. Еще нет верхнего выносного элемента у буквы t, но n, одна из
важнейших букв, уже приобрела современную форму. Этим шрифтом писали
довольно быстро при помощи не очень широкого пера, держа его под углом к
линии шрифта.
Округлые формы каролингского минускула стали трансформироваться
не только из-за общих стилевых изменений. Духовное сословие (то есть един...
...или круглый готический шрифт (75, 84), сохранивший округлые формы. Этот шрифт не утратил связи с каролингским минускулом, им писали по
большей части в Италии и Испании.
...раннего Каролингского возрождения, за исключением встречающейся в
них точки над i. Но вскоре шрифт обрел более самостоятельную форму (86,
87, 90). Он послужил основой для нынешней антиквы, печатного шрифта,...
Четыре ломаных шрифта легко различать по форме их строчных букв.
В текстуре, североевропейском шрифте эпохи поздней готики, все округлые
формы маленьких или строчных букв изломаны. В круглом готическом шрифте, или ротунде, которой пользовались в Италии и Испании в пятнадцатом веке, это не так сильно развито, но все же верхняя часть буквы n и подобные формы являются угловатыми. В швабахере, созданном в Германии на основе позднеготической скорописи, даже буквы а и d с обеих сторон выгнуты, все формы
более острые и изломанные, чем в ротунде. Во фрактуре, шрифте немецко...
...Лютера (семнадцатый и восемнадцатый века; 138). Есть красивые
новые формы: фрактура Унгера (1794 год, 194) и фрактура Вальбаума (начало девятнадцатого века; 195).
Для второй трети девятнадцатого века характерно удивительное количество причудливых, иногда даже фантастических форм шрифта. Сегодня они
очень редко встречаются, но тем не менее их основные формы можно с успехом использовать в архитектуре, потому что добрая половина всех существу...
...— цифры гораздо легче воспринимаются, когда написаны в старой форме. Студент-шрифтовик правильно сделает, если будет обращать внимание
на красивые формы старинных шрифтов, которые встречаются на старых домах или где-нибудь еще, и пополнит ими свою коллекцию шрифтов. Конечно,...
...что у них четкие очертания, как в слове из прописных букв, независимо от того, какой формы сами цифры. Цифры образуют приятное украшение.
Кстати, ведь сначала цифры не принадлежали ни к прописным, ни к строчным знакам. Они даже происходят из другой культуры, — их нынешний вид
восходит к их арабской форме. И по этой причине они всегда смотрятся немножко чужеродно. Когда цифры стоят вместе с буквами, они должны совпадать по стилю. Но их элементы имеют мало общего с формами букв. Задача
мастера шрифта — сделать эти противоречия формальных элементов неощу...
...частично откроется красота этих букв. Только после долгого изучения
можно постигнуть, как важна форма той или иной детали или какой-нибудь
определенной буквы в алфавите, даже если научиться безупречно его копиро...
...не только уважение к традиционным, отнюдь не случайным
формам, но и понимание их смысла, возрастающее по мере накопления знаний. Даже самые легкие вариации делаются с огромной осторожностью.
...вещами, и точно так же мы неосознанно и осознанно радуемся прекрасным
и благородным формам шрифта. Задача каждого, кто занимается шрифтами, — украсить окружающий нас мир прекрасными буквами. Шрифт не дол...
...каждом шрифте. Крайне редко они соответствуют простому числовому соотношению, и то случайно. Законченную, постоянную форму придает шрифтам только тончайшая чувствительность автора. Циркуль и наугольник — хорошие вспомогательные инструменты, но они не могут создать форму. Люди
всегда пытались рассчитать пропорции букв в соответствии с простым числовым соотношением и с помощью циркуля. Но удавалось это только тогда, когда художник уже видел форму букв внутренним взором. Попытки конструирования часто были неудачными именно потому, что рисовальщики недостаточно хорошо представляли себе формы букв. Даже самые знаменитые антиквы эпохи Возрождения, выполненные Лукой Пачоли (1509) и Альбрехтом...
...очень посредственные
Vespa: чувство формы полностью отсутствует. Все буквы ниже всякой...
...буквы должна быть правильная толщина штрихов. Если g выпадает
из общего течения строки, значит, ее форма не годится. Все эти недостатки —
15...
Такими источниками являются по большей части неизвестные образцы
классических форм шрифта. Нужно их наконец продемонстрировать и следовать им. Шрифт — это нечто исторически сложившееся. Чтобы им овладеть,...
...имеющиеся буквы. Но и варьированием может заниматься только
тот, кто, по крайней мере, может создать формы, подобные лучшим классическим. На то, чтобы этому выучиться, в лучшем случае уходит полжизни. Гораз...
...индивидуальной манере, сделает надписи на здании, архитектурный
стиль которого не соответствует форме шрифта (который, кстати, слабее образца, сделанного мастером)? Даже если шрифт сам по себе хорош, результат...
...поставленной задаче. Конечно, можно рассматривать шрифты в отрыве от их назначения, но нельзя никакую форму шрифта, даже хорошую, применять без оглядки на архитектуру. Прежде чем использовать шриф...
Сначала будущий шрифтовик должен забыть все шрифтовые формы, которые ему навязывали. Вместо этого ему надлежит познакомиться с законченными и совершенными классическими формами шрифта и основательно их
изучить. Это нельзя сделать быстро. Путь к искусству труден. Тот, кто хочет бы...
...«индивидуальности» не позволял им давать общеупотребительные примеры форм.
* Двух- и трехзначные числа в скобках обозначают номера страниц с соответствующими...
...года имеют соответствующий курсив. Курсив всегда близок к прямому
начертанию шрифта, но сохраняет рукописные формы, по крайней мере они
всегда есть в буквах а и e. Даже у Бодони они сохраняются. Очень жаль, что в
курсивах некоторых современных антиквенных шрифтов исчезли наклонные
формы букв а и е, потому что, кроме меньшей ширины букв и наклона, курсив
отличается от прямой антиквы именно формой этих двух букв. Попытка нивелировать это отличие противоречит истинной сущности курсива.
(римские
формы)
Штрихи пе...
...osdav, острые верхние окончания; характерная необычная форма g
с крестом вверху справа...
С 1470 *
Форма букв osdav наполовину округлая, наполовину угловатая...
I. Шрифты римского происхождения
А. Округлые шрифты (римские формы)
Б. Ломаные шрифты...
Среди шрифтов, использовавшихся со времен Гутенберга и до сих пор, мы различаем округлые шрифты (римская форма) и ломаные шрифты. Ломаные
шрифты часто неточно называют «фрактурными» и даже «немецкими» шриф...
Округлые шрифты разделяются на два семейства: 1) шрифты римской формы с изменяющимися толстыми и тонкими штрихами (антиквенные шрифты) и 2) шрифты со штрихами одинаковой толщины (шрифты без засечек и...
Египетский
Округлые шрифты (римская форма) с переменной толщиной штрихов распадаются на четыре группы, а именно:
...w, y, z), а также буква о, которая часто кажется дырой. К тому же мы так привыкли к низкому уровню формы шрифтов, которые нас окружают, что не отдаем себе отчет в том, какие недостатки есть в обычном наборе строчных букв,...
...букв современной реконструкции. После букв r, v получились пустоты, и вообще равновесие старинных форм нарушено. Ритм и общий вид старых форм несравненно лучше новых
Правило, которому следовали старые мастера шрифта, гласило, что в сло...
...элементов. Первоначально строчные буквы были самостоятельным
шрифтом. Их форма возникла из рукописного каролингского минускула (73,
74). А прописные буквы созданы в античном Риме (61–65). Только во времена
Возрождения оба вида шрифтов соединились и приняли нынешнюю форму.
Засечки строчных букв стали похожи на засечки прописных. Но и сейчас в антикве ощущается первоначальное различие двух соединенных вместе шрифтовых форм — высеченного на камне римского капитального шрифта и рукописного минускула. Высота верхних выносных элементов и верхняя грани...
...из современных шрифтов без засечек, он выпущен на рынок в 1928 году. Это единственный из гротесков, формы которого образованы от антиквы старого стиля, поэтому он имеет мало общего с другими шрифтами без засечек, которые, появившись в начале XIX века в Англии,...
...самого начала создавались под влиянием поздних, уже выродившихся форм антиквы нового
стиля. В этом шрифте формы и пропорции антиквы старого стиля напоминают буквы a, b, e, g, r,
s, t и другие строчные и даже узкие формы прописных букв B, E, F, S. На с. 220 показан Гилл санс
средний (262–72), на с. 221 — Гилл заголовочный (231–72). Корпорация «Монотайп», Лондон...
Фрактура Унгера. Берлинский печатник и резчик шрифтов Иоганн-Фридрих Унгер (1753–1804)
в этой фрактуре стиля позднего рококо пытался добиться форм светлых и ясных, как у антиквы.
Он опирался на фрактурные шрифты в гравюрах на меди того времени, в их формах видно то
же стремление. Но Унгер еще дальше отошел от рукописных форм. Шрифт Унгера, созданный в
1793 году, не получил настоящего признания при жизни автора, его заново открыли в 1910 го...
...фрактурных шрифтов XIX века эта величавая фрактура эпохи немецкого Бидермайера
выделяется своей живостью и богатством форм. Берлинская словолитня «Г. Бертольд АГ» начнет
выпускать этот шрифт, как только восстановит матрицы, поврежденные во время войны...
...которых будет коротким. Слишком часто мы видим сегодня, как применяют в архитектуре шрифты, беглые, курсивные формы которых годятся только для дешевых, быстро сменяемых щитов и вывесок: буквы многих металли...
...они еще невыразительные, вымученные, распухшие. В них нет спонтанности и свежести форм, которой в принципе может достичь только настоящий мастер после долгих упражнений. Когда хотят что-то сделать и не могут,...
...относятся к архитектуре, потому что являются ее элементом. Они
висят долго, иногда десятилетиями, поэтому их форма должна быть благородной и красивой. Тот, кто заказывает надпись для магазина, сделанную невы...
...скучная гладкость и конструктивная строгость современной архитектуры требуют скорее изысканных, живых, величественных форм шрифта. Это вовсе не разбухшие, жирные и текучие буквы, имитирующие свободную кисть, а скорее Дидо (192), или Бодони (188), или шрифт колонны Траяна
(62–65). На скучном, холодном фоне красота этих благородных форм проявится в полном блеске, а какой-нибудь шрифт без засечек, особенно широ...
...ранят наше зрение. Большинство торговых улиц выглядят так некрасиво из-за слишком больших букв. Про их отвратительные формы, сделанные несведущими людьми, лучше и не говорить. Конечно, бездумные ар...
...слишком часто и без нужды используют шрифты без засечек. Эта форма шрифта редко подходит к архитектуре. Почти любая форма антиквы лучше вписывается в фасад здания, чем шрифт без засечек. Самое время остано...
Египетский жирный. Добрая старая форма жирного египетского шрифта. Буквы f и j не надо было заканчивать скругленной формой, лучше было бы сделать окончания, как у цифр 6 и 5. Французская типографская словолитня, Париж...
...уменьшены. Людовик XIV, «король-солнце», заказал Филиппу Гранжану шрифты новой формы для своей королевской типографии. Они заменили применявшиеся до этого шрифты, приписываемые Гарамону, а на самом деле нарезанные Жаном Жанноном (1621 г.). Тогда и другим
книгопечатникам потребовались новые шрифты, и Пьер Симон Фурнье нарезал свою новую антикву, курсив и разные декоративные шрифты. Это переходные формы от антиквы старого стиля
к антикве нового стиля. Прописные буквы с явно выраженными вертикально-горизонтальными...